Gitaarles Amsterdam

Omspelen II V I (jazz)

2011-03-17T07:08:00.000-07:00

Jazz Basis: Omspelen II V I
Gerelateerde topics:
Intervallen (prime, terts, kwint, septiem, etc)
Akkoordopbouw (opbouw arpeggio's)
Kwintval (met plaatjes)
II V I in beeld op de gitaarhals

De belangrijkste basisvaardigheid als je jazz wilt leren spelen is het kunnen omspelen van II V I progressies in majeur en mineur. Omspelen betekent dat als je de begeleiding weg zou laten, dat je de akkoorden nog steeds in je solo kan horen doorklinken. Dat is de basis van jazz en het grote verschil met de typische blues- pop- of rock-manier van soleren.

De twee basis-ingrediënten van een omspeling:

- Gebruik tijdens het akkoord in kwestie de akkoordnoten uit dat akoord (noten uit het arpeggio's van de akkoorden, waarvan de belangrijkste zijn de terts en de septiem). Het is dus belangrijk om tijdens je solo te weten waar je in het akoordenschema zit.
- Zorg dat je bij kwintval (zoals II V I) de septiem van het voorgaande akkoord laat oplossen naar de terts van het volgende akkoord.

Het is dus minder belangrijk om al die arpeggio's in zijn geheel als een soort toonladders over de gehele hals te kunnen spelen, en het is juist belangrijker dat je fragmenten van de arpeggio's real-time aan elkaar weet te rijgen, en daarmee het akkoordschema van de standard kunt doorspelen. Dus duurt een akkoord een halve maat, dan speel je (een fragment van) het appergio van het akkoord in kwestie met een duur van vier achtsten. Duurt een akkoord een hele maat, dan speel je een (fragment van) het arpeggio met een duur van 8 achtsten.

Het belangrijkste zijn de terts en de septiem van het akkoord. Dus een goeie oefening is ook om bij elk akkoord alleen de terts en de septiem te spelen. Dan hoef je dus niet de hele arpeggio's te spelen, maar alleen de tertsen en de septiemen van de arpeggio's

Dus stel je hebt II V I in G: Am D7 G. Dan speel je de noten C G, F# C, B F#. Waarbij je ziet dat de septiemen automatisch oplossen naar de tertsen: G zakt diatonisch naar F#, C zakt diatonisch naar B. Diatonisch wil zeggen 'zoals een toonladder'. Een diatonische beweging betekent dus dat je in je melodie 1 of 2 vakjes stijgt of daalt. Bij progressies die niet volgens de kwintval verlopen, zal de septiem niet oplossen naar de terts van het volgende akkoord, maar dat geeft voor deze beginners-oefening niet zo. Als je van elk akkoord de septiem en de terts speelt, dan hoor je het akkoordenschema er al in doorklinken.

Wil je het nog simpeler houden dan speel je alleen de tertsen van de akkoorden, want van de twee belangrijkste noten van een akkoord terts en septiem is de terts nog weer de belangrijskte. Dus op Am D7 G speel je dan: C, F#, B. Dit is de makkelijkste manier van omspelen. Makkelijker kan ik het niet maken. Dus wellicht een goed idee om eerst de akkoorden van een standard te omspelen door alleen de tertsen van de akkoorden te spelen, vervolgens uit te breiden met zevens, en vervolgens de gehele arpeggio's (ook de prime en de kwint) .

Guitar Rig Mobile, EMU0202, Pocket Pod, Amp Plug

2010-12-29T06:57:00.000-08:00

Modelers: Guitar Rig Mobile vs EMU0202 vs Pocket Pod vs Vox Amp Plug

Leerlingen vragen me regelmatig advies over de aanschaf van hun eerste gitaarversterker en ik raad ze vaak aan om een Amp Modeler te nemen.

Modeling is de techniek waarbij het geluid van een analoge gitaarversterker digitaal wordt nagebootst. Alhoewel het altijd een benadering blijft van de 'real thing', is de techniek in de loop der jaren steeds beter gaan klinken. Het voordeel van modeling is dat je op een modeler veel verschillende klanken kunt instellen, omdat de modellen die er inzitten gebasseerd zijn op meerdere verschillende versterkers, terwijl een echte versterker meestal goed is in één bepaald soort klank. Nadeel is zoals gezegd dat het een benadering blijft. De modellen zijn echter wel gebasseerd op de beste en duurste versterkers die er te krijgen zijn, dus in vergelijking met een goedkope echte versterker, klinkt modeling soms beter.

Je hebt drie soorten modeling-oplossingen: modeling amps, stand-alone modelers (zoals o.a. Line 6 POD), en modeling software-oplossingen. Ik zal kort verstellen wat ze inhouden en daarna een aantal producten bespreken met prijs, voor- en nadelen.

MODELING AMPS
Je hebt modeling amps, die lijken op het oog het meest op een gewone versterker: een doos met knoppen er op en een speaker er in, echter van binnen zit een boordcomputertje in dat digitaal het geluid opwekt in plaats van met traditionele analoge electronica. Een bekend voorbeeld is bijvoorbeeld de Roland Cube 30x a 169 euro, of de VOX VT30 eveneens a 169 euro. Ik raad deze ampjes niet altijd aan. Waarom? Omdat het technisch gezien geen echte gitaar amps zijn. Onder een echte amp versta ik een amp die niet op digitale modeling is gebasseerd en volledige op buizenversterking werkt zowel voor pre-amp als eindversteking. En als je dan toch geen echte amp aanschaft, leveren onderstaande oplossingen een evengoed of beter geluid voor minder geld. Over verschillende soorten amps, transistor, buizen en modeling zal ik later nog eens een apart topic schrijven. Beperk me hier tot modeling oplossingen.

STAND-ALONE MODELERS (zoals line 6 POD)
Je hebt stand-alone modelers (zoals line6 pod), dat is als het ware een i-pod maar dan voor gitaar, je dient het dus op op hifi, koptelefoon of pc-speakers aan te sluiten om geluid te krijgen.

MODELING SOFTWARE-OPLOSSINGEN
Tenslotte heb je modeling software-oplossingen. Dat betekent dat je een doosje hebt waarmee je je gitaar aan je computer kunt aansluiten (usb audiointerface) en op de computer draait vervolgens de modelling software.

Ik zal zoals gezegd een aantal oplossingen op een rijtje zetten:

GUITAR RIG MOBILE - 1 kanaals usb gitaarinterface + software
Als je het geen bezwaar vindt om achter je pc of laptop te zitten tijdens het spelen zou ik Native Instruments Guitar Rig Mobile overwegen. Dat is dezelfde software en geluid als ik thuis gebruik met instuderen en tijdens mijn lessen.

GUITAR RIG MOBILE, gegevens op de site van fabrikant
Prijs : 89 eur

Guitar Rig mobile bestaat uit een doosje dat via usb aan je computer hangt en waar je je gitaar kunt inpluggen en een light versie van software pakket guitar rig is inbegrepen(!) De software is beperkter dan de volledige versie Guitar Rig Pro, echter niet te beperkt: sounds en functionaliteiten genoeg om aan de slag te kunnen.

Je kunt ook overwegen om een ander gitaarinterface doosje aan te schaffen en moddelling software los aan te schaffen of te zoeken naar een gratis downloadbaar pakket dat hetzelfde doet als Guitar Rig. Voordeel hiervan is dat je dan kunt gaan voor twee gitaarinputs, zodat je met zn tweeen kunt spelen. Het doosje van guitar rig mobile heeft namelijk maar 1 input en is wat dat betreft beperkt.

EMU 0202 USB (0202-USB) Audio Interface
Zelfde idee als guitar rig mobile: een audiointerface, echter deze heeft twee gitaaraansluitingen en er zit geen modelling software bij. Deze zul je dan nog moeten kopen of downloaden.

EMU0202 - site van fabrikant met specificaties en nadere product-info
Prijs: 99,25 euro

LINE 6 POD
Als je 'stand alone' wilt in deze prijsklasse, ga dan bijvoorbeeld voor de LINE6 POCKET POD,a 98 euro of de LINE 6 POCKET POD EXPRESS a 57 euro. Ook zou je de Behringer V-amp 2 kunnen kunnen overwegen voor 59 euro.

Een beestje zoals dit sluit je aan op koptelefoon, hifi-installatie of pc-speakers, je stelt het geluid in en kunt gaan rocken. In principe hetzelfde idee als modeling via de pc: er zit een boordcomputertje in en daar draait modeling software op, alleen is het compact en mobiel en werkt zonder pc/mac/laptop. Mijn mening is echter wel dat de de guitar rig software op pc/mac/laptop iets beter klinkt dan de pocket pod's. Bovendien is een voordeel van werken met pc/mac/laptop en software dat je makkelijk partijen in de computer kunt opnemen, en in het geval van de emu0202 is een groot voordeel dat je met twee gitaristen tegelijk kunt inpluggen. Let op: de4 pocket pods werken op baterijen of standaard 9v adapter , maar deze laatste (a 12/15 euro) wordt niet meegeleverd.

De Behringer V-AMP2 biedt de meeste opties en is het veelzijdigst. Waarschijnlijk is dit de beste prijs/kwaliteit verhouding in deze prijsklasse, echter hij is wat groter en werkt niet op baterijen. Dus als klein en compact geen noodzaak is, zou ik voor een stand-alone modeler de Behringer V-AMP nemen.

VOX AMP PLUG
Dan tenslotte zijn er nog zogenaamde amp plugs. Deze plug je in je gitaar en daarin kun je direct een koptelefoon, stereo of pc-speakertjes aansluiten. In feite dus hetzelfde idee als de pocket pods echter kleiner simpeler en met hun prijs van 38,95 euro per stuk (iets) goedkoper. Vox heeft een aantal smaakjes op de markt: AC30, Lead, Classic Rock, Metal en Joe satriani, Accoustic en Bass. De plugs kosten ronde 40 euro en hebben weinig instelmogelijkheden maar leveren best een leuk geluid. Neem wel diegene die bij jouw speelstijl en sound past. VOX AMP PLUGS

Zie de maan schijnt door de bomen - Gitaarakkoorden

2010-11-16T12:07:00.001-08:00

Zie de maan schijnt door de bomen - Gitaarakkoorden


...... C ........................
Zie de maan schijnt door de bomen
G ....................... C .....
Makkers staakt uw wild ge-raas
C ...............................
't Heerlijk avondj' is gekomen
.. G ................ C .........
't Avondje van Sinter-klaas

....... F ................ C .... 
Vol ver-wachting klopt ons hart
...... G ................. C ....
Wie de koek krijgt, wie de gard
.................................
Vol verwachting klopt ons hart
...... G ................. C ....
Wie de koek krijgt, wie de gard

[herhaal bovenstaande akkoorden:]

O wat pret zal 't zijn te spelen
Met die bonte harlekijn
Eerlijk zullen w' alles delen
Suikergoed en marsepein
Maar o wee wat bitt're smart
Kregen wij voor koek een gard
Maar o wee wat bitt're smart
Kregen wij voor koek een gard

Maar ik vrees niet dat wij klagen
Vader, moeder zijn zo goed
Waren w' ook niet alle dagen
Vele waren wij toch zoet
Ban dus vrij de vrees van 't hart
'k Wed er ligt geen enk'le gard
Ban dus vrij de vrees van 't hart
'k Wed er ligt geen enk'le gard!



Sinterklaasliedjes Gitaar
2010-11-16T08:22:00.000-08:00
Sinterklaasliedjes Gitaar

Het is weer bijna Sinterklaas, dus ik heb een aantal bekende sinterklaasliedjes uitgezocht met tekst en akkoorden en deze op de site gezet. Misschien komen er nog meer bij. Verzoekjes zijn welkom! Het is overigens ook goed mogelijk om deze liedjes, die ik allemaal in C majeur heb gezet, in A te spelen (makkelijker voor beginnende gitaristen). In dat geval vervang je C door A, F door D, en G door E. Als je dan ook je capo op de 3e fret zet, dan kan je meespelen met mensen die in C majeur zingen/spelen. Veel Speelplezier :-)

- Zie de maan schijnt door de bomen
- Sinterklaas Kapoentje
- Sinterklaasje Bonne Bonne Bonne
- Zie Ginds komt de Stoomboot (uit Spanje weer aan)
- Zwarte Piet ging uit Fietsen


Zie Ginds komt de stoomboot - Sinterklaasliedjes Gitaar
2010-11-16T08:15:00.000-08:00
Zie ginds komt de stoomboot - Sinterklaasliedjes Gitaar
[De wijs en akkoorden zijn hetzelfde als bij "Zwarte Piet Ging Uit Fietsen"]

... C ........... G ......
Zie ginds komt de stoomboot uit 
G ......... C ............
Spanje weer aan. Hij 
C ........... G ..........
brengt ons Sint-Nicolaas, ik 
G ........ C .............
zie hem al staan.

... C .......... F .......
Hoe huppelt zijn paardje 
.... F........... G ......
het dek op en neer,
... C ....................
hoe waaien de wimpels 
... G7 ........ C ........
al heen en al weer.

[akkoorden herhaal verder zoals boven:]

Zijn knecht staat te lachen en roept ons reeds toe:
'Wie zoet is krijgt lekkers, wie stout is de roe!'
Oh, lieve Sint-Nicolaas, kom ook eens bij mij
en rijd toch niet stilletjes ons huisje voorbij!

Er is ook een andere, misschien oudere versie van de laatste twee regels:

Oh, lieve Sint-Nicolaas, laat mij toch weer gaan,
'k zal nooit meer de hand aan de koektrommel slaan!



Zwarte Piet ging uit Fietsen - Sinterklaasliedjes Gitaar
2010-11-16T08:08:00.001-08:00
Zwarte Piet ging uit Fietsen - Sinterklaasliedjes Gitaar
[De wijs en begeleiding is hetzelfde als bij Zie Ginds Komt de Stoomboot]

...... C ........... G
Zwarte Piet ging uit fietsen, toen
G...........C
knapte zijn band. Toen 
C ........... G
moest hij gaan lopen, met de
G...........C
fiets aan zijn hand.

.... C ....... F
Hij kwam in 'n dorpje,
.. F........... G
en zei tegen de smit:
...C
'k Geloof dat er in mijn achterband
... G7 ........ C
een pepernootje zit.

[akkoorden herhaal verder zoals boven:]

De smid moest toen lachen
en plakte zijn band.
Toen kon Piet weer fietsen
door heel Nederland.
Och jongens en meisjes
let nu toch eens op!
Misschien zie je Piet wel fietsen
met Sint achterop.
...


Sinterklaasje bonne, bonne, bonne - gitaar akkoorden
2010-11-16T08:05:00.000-08:00
Sinterklaas Kapoentje - Sinterklaas liedjes gitaar - Akkoorden en tekst

(Heeft dezelfde melodie en akkoorden als "Sinterklaas Kapoentje")

C
Sinterklaas bonne bonne bonne
C
Gooi wat in mijn lege lege tonne
F
Gooi wat in mijn laarsje
F  
Dank u sinter
G ....... C
klaas - je


Sinterklaas Kapoentje - Akkoorden
2010-11-16T07:58:00.000-08:00
Sinterklaas Kapoentje - Sinterklaas liedjes gitaar - Akkoorden en tekst

(Heeft dezelfde melodie en akkoorden als "Sinterklaasje Bonne Bonne Bonne")

C
Sinterklaas kapoentje
C
Gooi wat in mijn schoentje
F
Gooi wat in mijn laarsje
F  
Dank u sinter
G ....... C
klaas - je


Tab/Chords : Thin Lizzy - Boys are Back in Town
2010-09-03T04:57:00.001-07:00
Tab/Chords : Thin Lizzy - Boys Are Back in Town (accurate version)

Omdat er geen kloppende versie op internet te vinden is mijn versie met juiste akkoorden kloppend:

Gitaren in Eb gestemd (1 vakje lager), maar ik 'denk' m alsof gitaar gewoon in E gestemd staat. Toonsoort is dus feitelijk Ab, maar ik denk het nummer als A.

Bijzondere akkkoorden:

C#m7/G# - 446454
F#m7sus4 - 242422
D/E - x7777x

Intro:
4 x  A5 - B5 - D5 - D5  (5 akkoorden zijn gewoon powerchords)

VERSE1
A ------------------ C#m7/G#----------D -------------------------F#m7sus4
Guess who just got back today     Them wild eyed boys that had been away.
C#m7------------------ F#m-----------------Bm7---------------------------D/E
Haven't changed, hadn't much to say But, man, I still think them cats are crazy.

A-----------------C#m--------------------D---------------------F------------
They were asking if you were around,  How you was, where you could be found.
C#m7------------------------F#m7----------------Bm7------------------------D/E
I told them you were living down town    driving all the old man crazy

CHORUS:
   A5 ------------------------------------------------B5-------------------D5    
The boys are back in town (the boys are back in town)                 i said the
  A5 ------------------------------------------------B5-------------------D5  
boys are back in to-ho-hohohohohown           (The boys are back in town), The
  A5 ------------------------------------------------B5-------------------D5  
boys are back in town (the boys are back in town) The boys are back in town, the boys are back in town.


INSTRUMENTAL:
A Bm A/C# E

VERSE2

You know that chick that used to dance a lot   Ev'ry night she'd be on the floor shakin' what she'd got.
Man, when I tell you she was cool, she was red hot! I mean she was steaming.
And at that time over at Johnny's place, Well, this chick got up and she slapped Johnny's face.
Man! We just fell about the place. If that chick don't wanna know, forget her!

------
CHORUS
------

BRIDGE:
G D 

C#m7-----------F#m7-------Bm7-------------D/E
Spread the word around, Guess who's back in town.

F#m (2 maten)

G D 
.................................Just spread the ...
C#m7----------F#m7--------Bm7---------------D/E
word around

F#m (2 maten)

VERSE3:
Friday night they'll be dressed to kill Down at Dino's bar and grill
The drink will flow and the blood will spill And if the boys wanna fight you better let 'em.
That jukebox in the corner blasting out my fav'rite song. The nights are getting warmer, it won't be long,
Won't be long till summer comes  Now that the boys are here again.

------
CHORUS
------

A5 - B5 - D5
the boys are back    (whispered: the boys are back, the boys are back)

DOUBLE LEAD:
A - G - F#m - G - F#m - D - E
A - G - F#m - G - F#m - D - E

-----
OUTRO (repeat INSTRUMENTAL to fade out)
-----


Voetballiedjes ek2012 - Gitaarakkoorden
2010-07-06T06:05:00.001-07:00
Voetballiedjes ek2012 - Tabs, Chords en Gitaarakkoorden

Overzicht tabs en chords van voetballiedjes wk 2010 met tekst en gitaarakkoorden:

- Hup Holland Hup (Laat de Leeuw niet in zijn Hempie staan)
- Andre Hazes - Wij Houden van Oranje (Nederland o Nederland)




Hup Holland Hup - Akkoorden
2010-07-06T04:43:00.000-07:00
Voetballiedjes - wk 2010 - Hup Holland Hup - Gitaar Tab

C                                          G7
Hup Holland Hup, Laat de leeuw niet in zijn hempie staan
G7                                          C
Hup Holland Hup Trek het beestje geen pantoffels aan
C                                           F
Hup Holland Hup Laat je uit het veld niet slaan, want de 
F                   C           G7            C
leeuw op voetbalschoenen Durft de hele wereld aan



Wij houden van Oranje (Nederland o Nederland) - Gitaar Akkoorden - Andre Hazes
2010-07-04T05:19:00.000-07:00
Voetbal liedje wk 2010 - Andre Hazes - Wij houden van Oranje (Nederland O Nederland) - Gitaar

Als je dan per se voetbal liedjes moet zingen of spelen rond het wk 2010, speel dan tenminste de juiste akkoorden ;-) Op het hele internet geen één kloppende versie van Wij houden van oranje (nederland o nederland) te vinden van Andre Hazes, dus heb hem maar even uitgezocht. Met modulaties natuurlijk :D

(Klik op de afbeelding om te vergroten)




Toonladders voor Dummies
2010-06-17T02:37:00.000-07:00
Toonladders voor Beginners - Wat zijn toonladders en wat heb je er aan?

* Vooraf: Alhoewel de termen toonladder, toonsoort en toonaard strict gezien niet precies hetzelfde betekenen, zijn ze aan elkaar verwant en worden ze vaak door elkaar gebruikt. Ik maak in deze introductie geen onderscheid.

Binnen de westerse muziek kennen we twaalf tonen. Dat wil zeggen dat na twaalf aangrenzende toetsen op de piano je weer uitkomt bij de eerste van de twaalf, alleen, zoals dat heet, een "octaaf hoger". Dus steeds na 12 toetsen hoger zit je weer op dezelfde noot, alleen dan hoger. Op de gitaar geldt dit net zo: als je een willekeurig vakje speelt, en je speelt vervolgens de noot die, op dezelfde snaar, 12 vakjes hoger ligt, dan is dat weer dezelfde toon, alleen dan een octaaf hoger. Een octaaf is dus de afstand [interval] tussen twee toonhoogtes die twaalf toetsen of vakjes bedraagt. Een octaaf hoger of lager dan een bepaalde toon betekent dus dat je uitkomt op dezeflde noot, alleen dan hoger of lager.

WAT IS EEN TOONSOORT

Een toonsoort [toonaard, toonladder] is een selectie van zeven noten uit het totaal van twaalf. De selectie is niet willekeurig maar verloopt volgens vaste patronen met een specifieke samenhang. Als een muziekstuk in een bepaalde toonsoort staat, wil dat zeggen dat alle noten die voorkomen in de melodieen en akkoorden van het stuk binnen die toonsoort vallen, en dat de overige vijf noten, die buiten de toonsoort vallen, niet in het stuk voorkomen. 

HET NUT VAN KENNIS VAN TOONLADDERS

Het nut van kennis van toonsoorten is dat het je kan helpen bij het componeren of improviseren (soleren), begrijpen en instuderen van een muziekstuk. Weet je immers de toonsoort, dan weet je daarmee ook welke noten wel en niet meedoen. Als je patronen van de toonladder in kwestie op je instrument kent, is dat als het ware een landkaart om de weg te vinden binnen het muziekstuk in kwestie. Je weet dan dat deze noten allemaal goed klinken binnen het stuk en gebruikt de toonsoort om de samenhang en betekenis van nootkeus in de compositie te zien.

UITLEG TOONLADDERS

Ik leg hier alleen de twee belangrijkste soorten toonladders uit. Dat zijn de mineur en de majeur toonladder. Hier kun je later alle andere toonladder van afleiden, welke als varianten op mineur of majeur zijn op te vatten.

Om toonladders uit te leggen, is basiskennis van de werking van de piano vereist. Eerst leg de toonladders uit aan de hand van een piano-octaaf, en vervolgens maken we de vertaalsslag naar de gitaar.

Hieronder zie je een plaatje van een stukje van een piano-toetsebord. Je ziet een patroon van witte en zwarte toetsen dat zich steeds herhaalt. Je ziet witte toetsen en tussen twee witte toetsen zit steeds een zwarte toets, behalve op twee plekken, daar grenzen witte toetsen direct aan elkaar zonder dat er een zwarte toets tussen zit. Hierdoor ontstaat een patroon van zeven witte en vijf zwarte toetsen dat zich per octaaf herhaald :



De zeven witte toetsen worden ookwel de stamtonen genoemd. Dat zijn de eerste zeven letters uit het alfabet, maar maar na de G, begint het weer bij A. Tevens is de eerste noot niet A, maar C. Dus als je begint bij C, zijn de opvolgende stamtonen: D, E, F, G, A en B. Na die B kom je weer op C en herhaalt het patroon zich, echter dan een octaaf hoger. 

DE WITTE TOETSEN (STAMTONEN) EN DE C MAJEUR TOONLADDER

De piano is zo ontworpen dat, als je alleen de witte toetsen gebruikt, je netjes binnen bekendste toonsoort zit, genaamd C majeur. Als een piano of keyboard bij de hand hebt, probeer maar eens de witte toetsen te spelen van links naar rechts, van C tot en met C, en je hoort gelijk een bekende klank. Het zogenaamde Do-Re-Mi. Je hebt zojuist je eerste toonladder gespeeld. Met alleen het gebruik van de witte toetsen kun je met een beetje zoeken en proberen de meeste bekende melodietjes al op eigen houtje uitvogelen. 

DE ZWARTE TOETSEN

Op vijf plekken zit tussen twee witte toetsen een zwarte toets. Op de twee overige plekken, namelijk tussen E en F, en tussen B en C, grenzen twee witte toetsen direct aan elkaar. Nu kun je de zeven witte en vijf zwarte toetsen als een continuum zien. Ookal lijkt het optisch misschien zo dat de stamtonen (witte toetsen op de piano) even ver uit elkaar zitten. Dit is niet het geval. Op de gitaar is dit duidelijker. De vakjes op een gitaarsnaar komen namelijk overeen met de toetsen op de piano, echter de gitaar maakt geen onderscheid tussen witte en zwarte toetsen, en alle vakjes (toetsen) zitten even ver uit elkaar. Dus als je een vakje hoger gaat op de gitaar, betekent dat ook één toets hoger op de piano, en of die volgende toets die je tegenkomt nou een witte of een zwarte toets is maakt daarbij niet uit. 

De afstand tussen twee aangrenzende toetsen of vakjes noem je een halve toon. De afstand van een toets of vakje tot de noot die 2 toetsen of vakjes verder ligt, noem je een hele toonsafstand. Dus de afstand tussen twee witte toetsen waar zich een zwarte toets tussen bevindt bedraagt een hele toonsafstand, en de afstand tussen twee witte toetsen waar zich geen zwarte toets tussen bevindt, noem je een halve toonsafstand.

HET PATROON VAN DE MAJEURTOONLADDER

Het patroon van de zojuist besproken majeurtoonladder laat zich daarmee beschrijven als : heel, heel, half, heel, heel, heel, half. (ookwel genoteerd als 1, 1, 1/2, 1, 1, 1, 1/2). "Heel" wil zeggen dat er een toets overgesLagen wordt tot de volgende toon in de toonladder, en "half" wil zeggen dat de volgende noot uit de toonladder de direct aangrenzende toets betreft. Kijk naar de piano en je ziet dat als je vanaf de toets C het patroon 1, 1, 1/2, 1, 1, 1, 1/2 volgt, dit precies klopt : steeds als er een zwarte toets tussen twee witte toetsen zit die je overslaat is er sprake van een hele toonsafstand, en op de twee plekken waar witte toetsen direct aan elkaar grenzen is er sprake van een halve toonsafstand. 

DE OVERIGE MAJEUR TOONLADDERS

Het patroon van een majeurtoonladder, dat we als het ware gedestilleerd hebben uit het de schikking van witte en zwarte toetsen van de piano (1, 1, 1/2, 1, 1, 1, 1/2) kunnen vervolgens gebruiken om majeurtoonladders in andere toonsoorten te vinden. Hanteer je deze structuur namelijk vanaf de noot C, dan kom je netjes uit op alle witte toetsen van de piano en daarmee de toonladder C majeur (ookwel kortweg "C" genoemd).

Rol je het majeurtoonladder patroon uit vanaf een willekeurige andere van de twaalf tonen, dan krijg je de majeurtoonladder van die toon. Laten bijvoorbeeld de toonladder van C# majeur nemen, de zwarte toets die tussen C en D ligt. De starttoon, welke ookwel het 'tonale centrum' van de toonladder wordt genoemd, is in dat geval C#. Nemen we vervolgens het majeurtoonladder patroon (1, 1, 1/2, 1, 1, 1, 1/2) er bij, dan zie we dat de volgende toon uit de toonladder C#-majeur een hele toon, dus twee toetsen of vakjes, hoger ligt, dus de tweede noot van die toonladder is daarmee D#, de zwarte toets die tussen D en E ligt. De derde noot ligt ook weer 1 hele toon hoger en is daarmee F. De vierde noot bedraagt een 1/2e toonsafstand vanaf F en is dus F#. 

Zo kun je op alle twaalf tonen majeurtoonsladders "bouwen". Het patroon (1, 1, 1/2, 1, 1, 1, 1/2) is steeds hetzelfde wat er in resulteert dat elke toonladder zijn eigen samenstelling heeft van witte en zwarte toetsen. C majeur is de enige majeurtoonladder die alleen uit witte toetsen bestaat, omdat het majeurtoonladderpatroon precies overeenkomt met de ligging van de witte en zwarte toetsen. C majeur kan dus als een sjabloon gezien worden voor elke majeurtoonladder. Hierom is het voor gitaristen essentieel om het piano-octaaf, en daarmee de rangschikking van witte en zwarte toetsen, te kennen.

MINEUR TOONLADDERS

Het patroon/sjabloon voor de mineurtoonladder is eveneens makkelijk af te leiden uit de rangschikking van witte en zwarte toetsen op het toetsebord van de piano. Het is namelijk zo dat de majeurtoonladder van C uit dezelfde tonen bestaat als de mineurladder op A. Dat betekent dat als je de witte toetsen van de piano speelt, maar niet met C als tonaal centrum (van C tot en met C), maar met A als tonaal centrum (van A tot en met A), dat je dan de ladder van A mineur krijgt. Dit levert dus hetzelfde patroon op van halve en hele toonsafstanden, maar dan gefaseerd. In plaats van het patroon 1,1,1/2,1,1, 1,1/2 dat we nu kennen als het patroon/sjabloon voor majeurtoonladders, krijg je : 1,1/2, 1,1,1/2,1,1. Ook dit is weer een universeel en relatie patroon. Dus ook deze structuur kun je afrollen vanaf elke van de twaalf bestaande tonen, of dat nou een van de witte toetsen (stamtonen) een van de of zwarte toetsen betreft.

VERTAALSLAG NAAR DE GITAAR

De vertaalslag naar de gitaar is eigenlijk simpel. Ook de gitaar heeft 12 vakjes per octaaf. Zij maakt geen onderscheid tussen witte en zwarte toetsen maar dezelfde patronen voor mineur- en majeurtoonladders gelden als bij de piano, dus 1,1,1/2,1,1, 1,1/2 voor majeur en 1,1/2, 1,1,1/2,1,1 voor mineur. 

Begin je op de gitaar op een willekeurige noot en rol je het patroon af van mineur of majeur dan hoor je vanzelf dat je een toonladder speelt. Dus vanaf de startnoot betekent dat bij "1" één vakje over slaan (dus dan zit de volgende noot twee vakjes hoger), en bij een "1/2" géén vakje overslaan (dus dan zit de opvolgende noot één vakje hoger).


Audioarts Forum eindelijk weer Online!
2010-06-06T07:07:00.001-07:00
AudioArts Muzikantenforum weer Online

AudioArts muzikantenforum is eindelijk weer up and running. Begonnen als de plek voor mijn leerlingen met vragen en discussies over gitaarspelen, compositie, muziektheorie en muziektechnologie en online aantekeningen van lesmateriaal, echter iedereen is welkom. Het registreren van accounts werkt ook weer naar behoren. Met dank aan Jesse en Emi.

AudioArts Muzikantenforum

Enjoy :-)

Karst


Barré-Akkoorden, deel 1 : doorgeschoven E vorm
2010-05-19T12:10:00.001-07:00
Barré-Akkoorden, Deel 1 - De "Doorgeschoven E" Vorm

Een barré-akkoord [barré-greep] of afgekort barré is een akkoord waarbij de wijsvinger van de frethand [linkerhand als je rechtshandig gitaar speelt] plat over de snaren wordt gelegd om zo met één vinger op dezelfde positie [fret, vakje] meerdere snaren in te drukken. In een barré-akkoord komen geen open snaren voor en dus kan het greepje over de hals geschoven worden om zo met één greep vele akkoorden te kunnen pakken.

Het bekendste voorbeeld van een Barré-akkoord is waarschijnlijk het F Barré akkoord:



W = wijsvinger, M = middelvinger, P = pink, R = ringvinger

De Barré-vinger (wijsvinger) ligt hierbij op de 1e positie en dient om op de lage E, B en de hoge e snaren de eerste positie in te drukken. De barré ligt natuurlijk ook plat over de 1e posities van de overige drie snaren, echter hier is de barré bij bovenstaande greep niet functioneel, omdat op die snaren al met andere vingers vakjes zijn ingedrukt, die meer naar rechts liggen.

Een barré-akkoord van het bovenstaande type wordt ookwel de 'doorgeschoven E'-greep genoemd *, omdat de vorm is afgeleid van het basis E akkoord dat in zijn geheel 1 vakje naar rechts is verschoven.D at kan je goed zien op het volgende plaatje:



* Naast het doorgeschoven E-barré akkoord is er de "doorgeschoven A"-greep, welke in een ander topic zal behandelen. 

Je ziet dat het E akkoord in zn geheel 1 vakje naar rechts is verschoven. Omdat de noot F 1 vakje hoger ligt ten opzichte van E, is het logisch dat als je het E akkoord 1 vakje naar rechts verschuift dit het F akkoord oplevert. Echter bij dit plaatje onbreekt nog wat. Namelijk alleen de snaren waar vinger op staan bij het E akoord zijn nu met 1 vakje verhoogd. De open snaren E, B en hoge e nog niet. En daarvoor dient nu juist die barré vinger. Leg je de wijsvinger bij het tweede plaatje plat over de eerste positie dan krijg je de bovenstaande afbeelding van het F barré-akkoord.

Op de zelfde manier kun je het E-akkoord ook op de derde positie spelen. Vanuit barré-greep F gezien is dat twee vakjes verder en levert dus Barré akkoord G:



Schuiven we vanuit G nog twee vakjes verder naar rechts, dan krijgen we het A barré-akkoord:



Gebruik als je met barré-akkoorden schuift altijd je grondtoon [basnoot] als referentie. Deze bevindt zich bij dit type barré-akkoord altijd op de lage E-snaar. Dus als je weet op welke vakjes van de lage E snaar welke noten zitten, dan kun je snel het barré-akoord vinden met de basnoot op de juiste positie. De noot die zich op de lage E snaar bevindt op positie van je barré-vinger, is de grondtoon [basnoot] van het barré-akkoord.

Op deze zelfde manier als met de majeur barré-akkoorden, kun ook het E mineur akkoord opschuiven en als barré akkoord gebruiken, dan krijg je:



En voor de wat meer gevorderde beginner ook de shape voor Em7:



En de barre vorm afgeleid van E7:



Veel plezier en succes ermee. En als er vragen of opmerkingen zijn, laat die dan gerust achter in de comment box onder deze topic, wat kan zonder in te hoeven loggen.


Stuntgitarist.blogspot.com vanaf nu blog.Audioarts.nl
2010-05-14T09:48:00.000-07:00
Stuntgitarist.blogspot.com vanaf nu blog.Audioarts.nl

Ik heb dit vertrouwde blog gemigreerd naar http://blog.audioarts.nl. In het kader van overzichteljkheid is het handiger als al mijn sites en diensten gelinked zijn aan mijn hoofd website www.audioarts.nl. Verder verandert er weinig ;-). Het is nog steeds mogelijk om dit blog te bereiken via de oude url http://stuntgitarist.blogspot.com, echter wordt je dan gelijk doorgestuurd naar de nieuwe url.


Jazz Begeleiden en Walking Bass voor Dummies
2010-05-12T05:41:00.001-07:00
Walking Bass voor Dummies

Zowel voor bassisten als voor gitaristen die willen begeleiden in de comping stijl [groovy manier van begeleiden waar bij akkoorden en walking bass tegelijk worden gespeeld of smaakvol gecombineerd en afgewisseld] is kennis van walking basslines handig. In deze topic leg ik de simpelste manier uit om een walking bass te spelen. Hiervoor gebruik je alleen de lage E en A snaren van de bas of gitaar en er is geen kennis van akkoordnoten of toonladders voor nodig. 

Bij walking bass speel je op elke tel een noot. Bij een vierkwartsmaat betekent dat dus dat als een akkkoord één maat duurt, dat je vier noten speelt. Als een akkoord een halve maat duurt speel je twee noten, enzovoort. 

Bij een walking bass speel je als eerste noot van een akkoord de grondtoon van het akkoord. Dus stel het akkoord is Am7, dan speel je noot a, is het akkoord E7, dan speel je E, enzovoort. De rest van de noten totaan het volgende akkoord kun je op drie manieren opvullen:

1. Speel overige akkoordnoten (dan moet je wel weten uit welke noten het akkoord in kwestie bestaat)
2. Speel noten uit een toonsoort die tijdens dat akkoord past (moet je wel weten welke toonsoort dat is)
3. Speel passingtones (leidtonen) van de grondtoon van het huidige of het volgende akkkoord.

Optie 3 klinkt vaak het best en is ook het makkelijkst. Je hoeft daarvoor niet te weten uit welke andere noten dan de grontoon de akkoorden bestaan en hoeft ook niks te weten van toonsoorten, en toch kan je met deze methode al heel makkelijk een volwaardige walkingbass spelen.

Een passingtone [leidtoon] is simpelweg een noot die een vakje hoger of lager ligt dan je target note, en die vervolgens oplost naar de target noot. Dus is je target note E, dan zijn de mogelijke leidtonen Eb en F. In jazz kun je, zowel in melodie als begeleiding, vrijwel altijd via zo'n leidtone naar je target note oplossen, ookal valt de leidtoon buiten de toonsoort die op dat moment geldt. Het is wel belangrijk dat de leidtoon direct wordt gevolgd door die target note, en dat die targetnote wel 'sound' is met akkoord in kwestie. 

Ok nu naar de praktijk. Het akkoordenschema dat ik als voorbeeld neem is : 



Neem je alleen de grondtonen van de akkkoorden, dan krijg je dit :



Je ziet de grondtonen op de eerste tel van het akkoord staan en je ziet dat de volgende drie tellen van de maat zijn aangevuld met vraagtekens. Deze nog ontbrekende noten gaan we aanvullen met behulp van de leidtoon-methode. Een typisch voorbeeld van wat je dan krijgt is :



Ok. laten we even kijken hoe dit basloopje in elkaar zit. Bij maat 1 beginnen we met de noot E, de grondtoon van het akkoord, gevolgd door de noot Eb, dat is een leidtoon van E, deze dient dus gevolgd te worden door de noot E, dan is dan ook de derde noot van de maat. De laaste noot tijdens het Em7 akkoord is geen leidtoon van E maar een leidtoon van A, de grondtoon van het volgende akkoord, en natuurlijk is de eerste noot tijdens akkoord Am7 de A zelf dus de leidtoon A# lost goed op naar zijn target note A. Tijdens het tweede akkoord Am7 gebeurt er eigenlijk precies het zelfde:

A, leidtoon van A, A, leidtoon van D

Dit principe wordt voortgezet gedurende alle akkoorden. Alleen bij het laatste akkoord G7 heb ik de laatste noot opengelaten omdat die dus afhankelijk is van het akkoord dat er op volgt.

Al samenvattend zijn de regels voor deze manier van walking basis op leidtonen:

1. Op de eerste tel van een nieuw akkoord speel je de grondtoon.
2. Op de tweede tel speel je de hoger of lager gelegen leidtoon van deze grondtoon.
3. Op de derde tel speel je weer de grondtoon.
4. Op de vierde tel speel je de hoger of lager gelegen leidtoon van de grondtoon van het volgende akkoord.

Houdt een akkoord maar een halve maat aan in plaats van een hele, en besttrijkt het akkoord dus maar twee tellen en daarmee maar twee noten, hanteer dan het zelfde principe maar laat tel 2 en 3 weg. Dus :

1. Eerste tel = grondtoon.
2. Tweede tel = leidtoon naar volgende grondtoon.

Succes gegarandeerd. Veel plezier ermee. Vragen? Drop ze hieronder in de commentbox.


Bad Company-Can't Get Enough-Tab
2010-04-02T04:55:00.000-07:00
Tab/Chords: Bad Company - Can't Get Enough

Geen goeie versie op internet gevonden van Bad Company - Can't Get Enough, dus hier mijne (klik op de afbeelding om te vergroten):




Intelligente Solfege Tool (aanrader)
2010-04-01T03:22:00.000-07:00
KBA COMPLETE - Intelligent Solfege Programma

Als je je gehoor op een systematische manier wilt ontwikkelen heb je veel aan solfege software. Het probleem dat ik er echter altijd mee heb gehad is de 'randomness' (willekeur) van de gegenereerde akkoord progressies en melodische dictees. 

Wat ik miste is de muzikaliteit. Wat heb je er immers aan om onmuzikale akkoordprogressies of melodien te kunnen horen die je nooit zal tegenkomen? Je kan beter gericht en efficient je gehoor op trainen op een manier waar je wat aan hebt.

Daarom ben ik enthiousiast over KBA complete. Het bevat de onderdelen CHORD ID (harmonisch dictee), RHYTHM ID (ritmisch dictee), PITCH ID (intevallen) en SPELL ID (notatie). Met name CHORD ID vind ik goed. De tool is het enige intelligente solfege programma dat ik ken en genereert muzikale akkoordenprogressies die ergens op slaan en de moeilijkheidsgraad is simpel in te stellen. De 4 modules bij elkaar (KBA complete) kosten bij elkaar maar 31,18 euro en zjn ook los te bestellen. Als je serieus bent met solfege (gehoor training) zeker een aanrader. Op de website kun je ook gratis trials downloaden: KBA Complete Solfege


Majeur Toonladder vs Akkoordtrappen
2010-02-27T04:07:00.000-08:00
Majeur Toonladder VS Akkoordtrappen

Als je over akkoorden spreekt kun je dat op twee manieren doen: absoluut of relatief. Absolute benoeming van een akkoord is bijvoorbeeld Dmineur. Bij relatieve benoeming spreek je over akkoordtrappen. Hiermee geef je niet alleen het type akkoord aan maar ook zijn zogenoemde harmonische functie binnen de toonsoort van het stuk. 

Zo kan Dmineur de tweede (IIe) trap zijn van C majeur, echter ook de eerste (Ie) trap van Dmineur. In beide gevallen hetzelfde akkoord, echter de harmonische functie binnen de context van de overkoepelende toonaard verschilt. 

Voor veel leerlingen blijkt dit in het begin toch lastig om door te krijgen. Vandaar dat ik een excel sheet heb gemaakt die hopelijk wat licht op de zaak werpt. In de excel sheet heb ik met vakjes en kleurtjes een majeur toonladder uitgebeeld en daaronder de bijbehorende akkoordtrappen. Als je het toonladderpatroon (in geel) en de bijbehorende akkoordtrappen naar rechts verschuift [mbv cut copy paste] ten opzichte van reeks van 12 bestaande noten uit het octaaf (in zwart en wit bovenaan), dan verschuif je daarmee de grondtoon van de toonsoort en schuiven de akkoordtrappen mee.

Klik hier om het excel bestand op te halen: 
Majeur Toonladder vs Akkoordtrappen

Vragen, suggesties en/of opmerkingen? Laat ze onderaan deze topic achter door op 'comment' te klikken, onder het google advertentie-blok. Dat kan zonder gedoe want je hoeft daarvoor niet in te loggen of een account aan te maken.


Guitar Pro
2010-01-19T11:00:00.001-08:00
Guitar Pro is het beste en meest uitgebreide tablatuur [tab] softwarepakket op de markt. Van vrijwel alle bestaande muziek is een *.gp tab file op internet te vinden. Kenmerkend voor *.gp tabs is dat doorgaans veel accurater en uitgebreider zijn dan ascii tabs en chords van songs die je her en der op internet aantreft. Je ziet in Guitar pro de noten, de tablatuur, kunt zelf tabs editten en de partijen afspelen om te horen hoe het ongeveer hoort te klinken. Daarnaast kun je stukken selecteren om te loopen, op half (of 3/4) tempo meespelen, de stemming van de gitaristen veranderen. De mogelijkheden zijn eindeloos. Voor gitaristen die wat verder willen gaan dan alleen akkoorden een aanrader. Op de site van Guitar Pro is een gratis trial te downloaden en als je de makers van deze goeie tool wilt steunen, kun je het volledige pakket via de site bestellen voor maar 59. Is het absoluut driedubbel waard.

De *.gp bestanden vind je door te googlen op " guitar pro". Het gevonden bestand laad je in Guitar Pro en je bent klaar om te rocken.


Tab: J.S. Bach BWV 999 - Prelude in D mineur
2010-01-03T08:47:00.000-08:00
J.S. Bach - werken voor luit - BWV 999 - Prelude in D mineur - (origineel in C mineur)

Onderstaand mijn analyse van J.S.Bach's BWV 999, Prelude in C Mineur, getranscribeerd voor klassiek gitaar in D mineur. Uiteraard inclusief bladmuziek, tablatuur, akkoorden en trappenanalyse. Je kunt de bladmuziek onderaan deze topic bekijken, of hier in guitar pro formaat downloaden:

J.S.Bach's BWV 999, Prelude in C Mineur, Getranscribeerd voor klassiek gitaar in D mineur

Bach heeft slechts zeven stukken voor luit geschreven, echter deze hebben een belangrijke stempel gedrukt op de luitmuziek en daarmee ook op het reportoire van de klassieke gitaar. 

Suites
- BWV 995 - Suite in G mineur
- BWV 996 - Suite in E mineur
- BWV 997 - Suite in C mineur 
- BWV1006a- Suite in E majeur 

Preludes en Fuga's
- BWV 998 - Prelude, Fuga, Allegro in Eb majeur
- BWV 999 - Prelude in C mineur 
- BWV1000 - Fugue in G mineur

* Het 5e deel van Suite in E mineur BWV 996, 'Bourée in E mineur' Inspireerde Paul McCartney tot het schrijven van Black Bird

Bach's BWV999 - Prelude voor luit in C mineur, dateert waarschijnlijk van rondom 1720 en er is een duidelijke paralel tussen deze prelude en de prelude in C majeur uit het eerste deel van Das Wohl Getemperierte Klavier. Het stuk duurt 43 maten, en doorloopt globaal, op enkele extra tussendominanten na, de drie toonaarden D mineur, A mineur en A majeur. 

Prelude BWV 999 begint in D mineur, dan in maat 11 een modulatie naar A mineur. Vanaf maat 34 wordt er gemoduleerd naar A majeur. In maat 38 stipt Bach vertrek-toonsoort D mineur weer eens aan, echter niet voor lang, want vanaf maat 40 klinkt al het dominant gerelateerde G#dim akkoord richting het slot in A majeur. Dit zijn in grote lijnen de toonsoorten die voorbij komen, op wat extra tussendominanten na dan.

Vooral het gedeelte vanaf maat 23 tot en met maat 28 vind ik spannend:

F7/E | E7b9 | D#dim/E |E7sus4 b9 | E7 | E7sus4 b9 |

Terwijl de toonsoort A mineur is ingezet, blijft Bach lang hangen rond verschillende verschijningsvormen van het dominant-akkoord E7: E7b9, E7sus4 b9 en E7. Deze worden echter door tussendominanten van E afgewisseld: F7/E (tritonus verwante domimant van E) en D#dim (#VII, dominant vervanger richting E). De pedaalnoot [orgeltoon] E in de bas maakt het geheel nog spannender. Het is net alsof E7 dusdanig benadrukt wordt dat het tijdelijk een op zichzelf staand tooncentrum is geworden, vergelijkbaar met het E7b10 akkoord in de blues bij Hendrix twee en een halve eeuw later.

Nou veel plezier er mee mensen!

(* Klik op de afbeeldingen om te vergroten)







Kerstliedjes Gitaar - Last Christmas Wham
2009-12-22T15:25:00.000-08:00
Kerstliedjes Gitaar - Last Christmas Wham

Hieronder een akkoordenschema "in de trant van" Last Christmas van Wham *. Net als bij Last Christmas gaat dit akkoordenschema het hele nummer door:

4/4 |[: D | % | Bm | % | Em  | % | A | % :]|

Legenda:

4/4 - Vierkwartsmaat
| - Maatstreep
% - Zelfde als de vorige maat
|[:  :]| - Herhalingstekens (wat hier tussen staat herhalen)

* Deze analyse is uitsluitend bedoeld voor leerdoeleinden.


Kerstliedjes Gitaar - Herdertjes Lagen Bij Nachte
2009-12-22T12:35:00.000-08:00
Kerstliedjes Gitaar - Herdertjes Lagen Bij Nachte

En nog een klassieker onder de kerstliedjes. En let op hoor: deze heeft een modulatie [verandering van toonsoort] van G (1 kruis) naar D (twee kruizen) en weer terug. Pittig hoor ;-) Natuurlijk weer compleet met melodie, tab, noten en akkoorden. En daaronder de tekst.

* Klik op de afbeelding om te vergroten



De tekst: 

 De herdertjes lagen bij nachte
Zij lagen bij nacht in het veld
Zij hielden vol trouwe de wachte
Zij hadden hun schaapjes geteld
Daar hoorden zij 'd engelen zingen
Hun liederen vloeiend en klaar
De herders naar Bethlehem gingen
't Liep tegen het nieuwe jaar

Toen zij er te Bethlehem kwamen
Daar schoten drie stralen dooreen
Een straal van omhoog zij vernamen
Een straal uit het kribje benee
Daar vlamd' er een straal uit hun ogen
En viel op het Kindeke teer
Zij stonden tot schreiens bewogen
En knielden bij Jesus neer

Maria die bloosde van weelde
Van ootmoed en lieflijke vreugd
De goede Sint Jozef hij streelde
Het Kindje der mensen geneugt
De herders bevalen te weiden
Hun schaapkens aan d'engelenschaar
Wij kunnen van 't kribje niet scheiden
Wij wachten het nieuwe jaar


Kerstliedjes Gitaar - Stille Nacht
2009-12-22T11:23:00.000-08:00
Kerstliedjes Gitaar - Stille Nacht

Stille Nacht is ook een bekend kerstliedje. Het is origineel is in het Duits en geschreven door Joseph Mohr. De Oostenrijkse componist Franz Gruber schreef de melodie. Het kerstliedje bestaat in meer dan 300 talen. 

Hieronder mijn versie voor gitaar met tab, noten, akkoorden en melodie. Daaronder een aantal bekende versies van de teksten:



Tekst:

    Stille Nacht, Heilige Nacht.
    Davids Zoon, lang verwacht,
    die miljoenen eens zaligen zal
    werd geboren in Bethlehems stal.
    Hij, der schepselen Heer
    Hij, der schepselen Heer.

    Hulp'loos kind, heilig kind,
    dat zo trouw zondaars mint.
    Ook voor mij hebt G'U rijkdom ontzegd,
    werd G'in stro en in doeken gelegd.
    Leer m'U danken daarvoor
    Leer m'U danken daarvoor.

    Stille Nacht, Heilige Nacht,
    Heil en vree wordt gebracht,
    aan een wereld, verloren in schuld.
    Gods belofte wordt heerlijk vervuld.
    Amen! Gode zij eer
    Amen! Gode zij eer. 

    Stille nacht, heilige nacht,
    Alles slaapt, sluimert zacht.
    Eenzaam waakt het hoogheilige paar,
    Lieflijk Kindje met goud in het haar,
    Sluimert in hemelse rust
    Sluimert in hemelse rust.

    Stille nacht, heilige nacht
    Zoon van God, liefde lacht
    Vriend'lijk om Uwe Godd'lijke mond,
    Nu ons slaat de reddende stond,
    Jezus van Uwe geboort',
    Jezus van Uwe geboort'.

    Stille nacht, heilige nacht,
    Herders zien 't eerst Uw pracht;
    Door der eng'len alleluja
    Galmt het luide van verre en na:
    Jezus de redder ligt daar,
    Jezus de redder ligt daar.


Kerstliedjes Gitaar - O Denneboom
2009-12-22T10:19:00.000-08:00
Kerstliedjes Gitaar - O Denneboom

Kerstliedje O Denneboom op tab gezet voor gitaar plus tekst, noten en akkoorden. Klik op de afbeelding om te vergroten. Ho ho ho :P

Tekst:
O Denneboom, O Denneboom
Wat zijn uw takken wonderschoon
O Denneboom, O Denneboom
Wat zijn uw takken wonderschoon
Ik heb u laatst in het bos zien staan
Toen zaten er geen kaarsjes aan
O Denneboom, O Denneboom
Wat zijn uw takken wonderschoon





Kerstliedjes Gitaar
2009-12-22T09:54:00.001-08:00
Ik heb een aantal kerstliedjes op tab gezet voor gitaar. Allemaal compleet met tablatuur (tab), gitaarakkoorden, melodie en tekst. In deze topic een overzicht:

- We Wish you a Merry Christmas (and a happy new year)
- Jingle Bells
- O Denneboom
- Stille nacht
- De herdertjes lagen bij nachte
- Wham - Last Christmas (betreft een akkoordenschema in de trant van)


Kerstliedjes Gitaar - Jingle Bells
2009-12-22T09:10:00.000-08:00
Tab: Jingle Bells Gitaar

En nog een kerstliedje: Jingle Bells. Uiteraard weer compleet met tekst, akkoorden, noten en tablatuur.

Oh, jingle bells, jingle bells
Jingle all the way
Oh, what fun it is to ride
In a one horse open sleigh
Jingle bells, jingle bells
Jingle all the way
Oh, what fun it is to ride
In a one horse open sleigh

* Klik op de afbeelding om te vergroten




Kerstliedjes Gitaar - We Wish you a Merry Christmas
2009-12-22T08:38:00.000-08:00
Tab: We Wish you a Merry Christmas ... and a happy new year

Om in de kerstsfeer te komen heb ik een kerstliedje uitgezocht voor gitaar. Onderstaand de tab van Wish you a Merry Christmas inclusief melodie, noten, akkoorden, tablatuur en tekst. Klik op de afbeelding om te vergroten. Als je de guitar pro versie wilt, laat een berichtje achter.



tekst: 

We Wish you a Merry Christmas
We Wish you a Merry Christmas
We Wish you a Merry Christmas
And a Happy New Year!


Kerstliedjes Bladmuziek
2009-12-22T07:58:00.000-08:00
Kerstliedjes op Bladmuziek


Hieronder een aantal links van sites met kerstliedjes op bladmuziek:

Bladmuziek Kerst

Zeer complete site met noten(vaak meerstemmig), midi en teksten, met de volgende titels: 

Aber heidschi bumbeidschi   
Abba Vader  
Al wie dolend in't donker  
Avé Maria Bach Gounod  
Born in a Stable
Bright star (2 stemmen)  
Christ was born on christmasday  
De herdertjes lagen bij nachte  
Eer zij God in deze dagen 1e stem  
Eer zij God in deze dagen  
Er is een kindeke geboren op aard
Er is een roos ontsprongen
Ere zij God
Frosty the snowman
Gloria in excelsis Deo  
Go tell it on the mountain
Herders hij is geboren  
Hoe leidt dit kindeke  
Hoog daar aan de hemel 
Hoor de engelen zingen d'Eer  
In Bethlehem geboren  
In bethlehems stal  
Jingle bells  
Joy to the world  
Joseph, dearest Joseph mine  
Kerstklokken klinken  
Komt allen tesamen  
Leise rieselt der Schnee
Little Drummer boy
Longtime ago in Bethlehem
Luid klokjes, klingelingeling  
Maria, die zoude naar Bethlehem gaan 
Mille cherubini in Coro 
Holy night dubbelt.  
kindeke klein  
little town of Bethlehem  
Ode to joy   
Oh denneboom  
Steek dan een kaarsje aan  
Still still still  
Stille Nacht   
't is geboren 
While shepherds were watching  
Wiegenlied der herders  
 
- Kerstliedjes

A Star is born   
The angel Gabriel  
Baby it's cold outside
Carol of the bells  
Christmas was a friend of mine  
Christmas song
Coventry Carol
Emmanuel
Flappie 
Follow that star  
Gracious good shepherd  
Ik ben een kerstbal  
In dulci jubilo
It will be lonely this christmas
Jesus, what a wonderful child
Away in a manger
Hark! The herald angels sing
The first Nowell
Once in royal David's city
We wish you a Merry Christmas
On Christmas night
Joy to the world
Il est né le divin enfant
God rest you, merry gentlemen 
Last Christmas
Mary did you know
Noël Nouvelet
Schaatsen in Noord Holland
Spread a little love for Christmas time
Riu riu chiu
Walking in the air
We are one

- Kerstliedjes
- Kerst muziek boek
- Kerst reportoire
- Kerstliedjes voor Piano


Toonladder Patronen
2009-12-16T13:11:00.001-08:00
Toonladderpatronen over de hele hals

Onderstaand mijn versie van de toonladder patronen over de hele hals. Deze wijkt wat af van wat je vaak tegenkomt. Ik benoem en nummer de toonladder patronen namelijk paralel aan de modi, die je krijgt, als je de eerste noot van het patroon als tonaal centrum [grondtoon] hanteert. 

Dit omdat het belangrijk is dat je niet alleen de patronen in je hoofd stampt, maar deze ook in een muzikaal kader kan plaatsen ten opzichte van modi, akkoordgrepen en arpeggio's. En ook vanuit het belang om je bewustzijn te ontwikkelen m.b.t. het tonale centrum [de grondtoon].

Ik ben uiteraard uitgegaan van E mineur (=G majeur), de ultieme gitaartoonsoort ;-)

Ik kan aanraden om de patronen te oefenen met verschillende tonale centra. Dus netjes beginnen en eindigen op de noot die je als tonale centrum kiest en ook benadruk je het tonale centrum door de noot in kwestie langer aan te houden dan de rest van de noten.

Zo kun je alle patronen denken en spelen als E-mineur door te beginnen bij de lage E en op de E snaar omhoog te lopen totdat je het patroon tegenkomt dat je wilt oefenen en vervolgens het patroon af te rollen. 

Daarnaast kun je elk patroon spelen en denken vanuit de modus waaraan het patroon zijn naam ontleent. Dus dan hanteer je de eerste noot van het patroon als tonaal centrum.

Ok, hier komen de patronen. 

* Alleen de rondjes geeft pentatonisch, aangevuld met kruisjes geeft de volledige zeventonige toonladders

Toonladderpatroon/Modus 6 : Aeolisch (=natural minor)


Toonladderpatroon/Modus 7 : Locrisch (min.b2b5) of Ionisch (=majeur)


Toonladderpatroon/Modus 1 : Ionisch [a.k.a. stretch pattern]


Toonladderpatroon/Modus 2 : Dorisch (minor with #6)

(* Dorisch is compatible met de pentatonische box)

Toonladderpatroon/Modus 3 :  Phrygisch (minor with b2) of Lydisch

(* Phrygisch is compatible met de pentatonische box)

Toonladderpatroon/Modus 4 :  Lydisch (major with #4) [strech pattern 2]


Toonladderpatroon/Modus 5 :  MyxoLydisch (major with b7) 


Toonladderpatroon/Modus 6 :  Aeolisch 2 (zonder open snaren)



Toonladderpatronen *linkshandig*
2009-12-15T05:26:00.000-08:00
Toonladderpatronen *linkshandig*

Onder het motto 'handig voor links' ook de linkshandige versie van de toonladderpatronen uit de vorige versie. Have fun. Als er behoefte is aan meer linkshandig, laat me weten. 

* Alleen de rondjes geeft pentatonisch, aangevuld met kruisjes geeft de volledige zeventonige toonladders

Toonladderpatroon/Modus 6 : Aeolisch (=natural minor)


Toonladderpatroon/Modus 7 : Locrisch (min.b2b5) of Ionisch (=majeur)


Toonladderpatroon/Modus 1 : Ionisch [a.k.a. stretch pattern]


Toonladderpatroon/Modus 2 : Dorisch (minor with #6)

(* Dorisch is compatible met de pentatonische box)

Toonladderpatroon/Modus 3 :  Phrygisch (minor with b2) of Lydisch


Toonladderpatronen over de hele hals * Linkshandig *

(* Phrygisch is compatible met de pentatonische box)

Toonladderpatroon/Modus 4 :  Lydisch (major with #4)[strech pattern2]



Toonladderpatroon/Modus 5 :  MyxoLydisch (major with b7) 


Toonladderpatroon/Modus 6 :  Aeolisch 2 (zonder open snaren)



AudioArts Forum
2009-12-10T03:20:00.000-08:00
AudioArts Forums

Nederlandse forums
- Gitaar en basgitaar
- Recording, Muziektechnologie, tools, muziek + PC / mac
- Compositie / songwriting / muziektheorie / arrangeren
- Stel je voor
- Cursusinfo AudioArts / Karst van Oosten

English forums
- Studio / Engineering / Accoustics / DIY
- Music Production, Mixing, Synthesis and electronical music
- Composers Hangout
- c64 SID Music Prophet 64 Midi


Pentatonische Ladders#2 - Pentatonics vs. Arperggio's
2009-11-18T13:15:00.000-08:00
Pentatonische Ladders#2 - Pentatonische Ladders vs. Arpeggio's

Zoals we in de vorige topic gezien hebben kunnen je elke pentatonische ladders uitbouwen tot drie verschillende kerkmodi door er twee tonen aan toe te voegen. Echter andersom kun je ook van elke 'gewone' zeventonige toonladder [kerkmodus] drie pentatonische ladders afleiden.

Een makkelijke manier om dit te zien is om te realiseren dat je de minor pentatonic kunt opvatten als een arpeggio van een Mineur7add11-akkoord [Xm7add11], en de major pentatonic als een arpeggio van een Majeur6-akkoord [X6]. 

Nu is het zo dat elke kerkmodus drie majeurakkoorden bevat, drie 'gewone' mineurakkoorden en één half verminderd akkoord [Xmb5]. Nu valt het halfverminderde akkoord al gelijk af omdat dit een b5 bevat en de majeur en mineurpentanieken een reine 5, echter de overige zes akkoorden kunnen omspeelt worden en zijn compatible met de mineur- of majeur-pentatonics.

Dit laat ik nog even zien:

Majeur pentatoniek: 1, 2, 3, 5, 6
Mineur pentatoniek: 1,b3, 4, 5,b7

De drie mineurakkoorden zijn te rijmen met de mineur pentatoniek want zij bevatten naast de stamtonen 1,3 en 5 een b7 en, bij extensie, een reine 11 (=4). 

De drie majeurakkoorden zijn te rijmen met de majeur-pentatoniek want zij bevatten naast stamtonen 1,3 en 5, bij extensie een 9 (=2) en een 13 (=6) 

In mineur bevinden zich de drie mineurakkoorden op de eerste, vierde en vijfde trap. Dus de 1e, 4e en 5e noten van mineur zijn de plekken waarop je de minor pentatonics kunt instarten:



Deze drie minor pentatonics op de 1e, 4e en 5e trap zijn in feite dezelfde drie scales als de major pentatonics die horen bij de majeur akkkoorden op 2e, 3e en 6e trap.

Hierboven ben ik uitgegaan van mineur in de boxpositie en de drie mineurpentatonieken die je daar in kwijt kunt, echter op dezelfde manier kun je de major en minor pentatonics tegen elke scale in elke positie houden.

Hieronder nog een voorbeeld van hoe je in de boxpositie van dorisch de drie mineurpentatonieken kwijt kunt:




Pentatonische Ladders
2009-11-17T06:49:00.000-08:00
Pentatonische Ladders vs. Kerkmodi

Dit topic gaat over allerlei geinige dingen die je kan doen met pentatonische ladders. Eerst wat basic stuff, en daarna wat meer het diepe in.

PENTATONIC BASICS

Een pentatonisch toonladder bestaat uit vijf noten, in tegenstelling tot de 'normale' zeventonige (ookwel: heptatonische) toonladders, die uit zeven tonen bestaan. Dit kun je al uit de naam halen omdat penta het griekse woord is voor vijf. Om dit te onthouden kun je denken aan bijvoorbeeld het woord pentagram (ster met vijf punten).

De gewone [zeventonige] (kerk)toonladders [modi] bestaan uit zeven noten en kunnen daarom ook in zeven verschillende modi voorkomen. De pentatonische ladders bestaan uit vijf tonen en kunnen dus voorkomen in vijf verschijningsvormen. De eerste pentatonische modus, de zgn. majeur pentatoniek, bestaat uit dezelfde noten als de eerste kerkmodus [gewoon majeur] alleen dan zonder de 4 en de 7. 

Van alle zeven modi heb je dus een parallele pentatonische modus, behalve van de 4e en 7e modi: lydisch en locrisch. Zoals we later zullen zien zijn de eerste en de derde pentatonische wel compatible met deze twee kerktoonladders, maar laten we ons eerst eens beperken tot de twee belangrijkste pentatonische modi: de mineur- en de majeurpentatoniek.

Net als C majeur [1e modus] de majeurparalel is van A mineur [6e modus], is C majeur pentatonisch de majeurparalel van A mineur pentatonisch. Dat wil zeggen dat uit dezelfde tonen bestaan maar een ander tonaal centrum hebben [beginnen en eindigen op een andere toon]. Net als mineur [aeolish] en majeur [ionish] vanuit de westerse muziektheorie beschouwd de twee belangrijkste modi zijn. Zijn de mineur- en de majeurpentatoniek die je van deze twee kerkmodi kunt afleiden de twee belangrijkste pentatonische ladders. 

[Klik op de afbeeldingen om te vergroten]



Doorgaans als mensen spreken over 'de' pentatonische ladder bedoelen ze overigens de mineurpentatoniek [minor pentatonic], en dan vaak in zijn bekenste vorm daarvan in de zgn. box-positie. Deze namelijk komt nagenoeg overeen met de immer populaire blues scale, met het verschil dat deze tussen derde en vierde noot nog een extra chromatische noot bevat: de bluenote.



PENTATONISCHE LADDERS UITBREIDEN TOT ZEVENTONIGE TOONLADDERS

Als je een pentatonische ladder aanvult met twee noten kom je op een van de zeven modi uit. Echter je kunt dat op drie manieren doen. Zo kun je een mineurpentatoniek  aanvullen tot een aeolische ladder (natuurlijk mineur(=gewoon mineur)), tot phrygisch (mineur met b2) of tot dorisch (mineur met #6). 











De majeurpentatoniek is als het ware de 2e modus van de mineurpentatoniek, dus uitgaande van de minor pentatonic van op A, dezelfde verzameling noten alleen dan met als tonaal centrum (begin en eindpunt) de noot C. De majeurpentoniek die je op die manier krijgt kun je ook weer met twee noten uitbreiden tot drie verschillende modi: Ionish (natuurlijk majeur(=gewoon majeur)), Lydisch (majeur met #4) en Mixolydish (majeur met b7).




















Zeven Modi van Melodisch Mineur
2009-11-10T02:34:00.000-08:00
Jazz (advanced): Het gebruik van de zeven modi van melodisch mineur

[deze topic is nog niet af]

1) Melodisch Mineur (Jazz Mineur Ladder) 
- 1 2 b3 4 5 6 7
Speel over min/maj akkoorden

2) Dorisch b2 
- 1 b2 b3 4 5 6 b7
Speel over b9sus4 akoorden

3) Lydisch #5 (a.k.a. Lydisch Overmatige Ladder)
- 1 2 3 #4 #5 6 7
Speel over maj7#5 akkoorden

4) Lydiscb Dominant (a.k.a. Lydisch b7, Overtone scale) 
- 1 2 3 #4 5 6 b7
Speel over 7(#11) akkoorden en specifiek als fuctie = TV5 (tritonus verwante dominant, immers op een TV5 kan je hetzelfde spelen als op een Valt in de zelfde toonaard, en lydisch dominant op TV5 bestaat uit zelfde noten als gealtereerd op V)

5) Mixolydisch b6 (a.k.a.: Mixolydisch b13, Hindu ladder) 
- 1 2 3 4 5 b6 b7
Speel over dom7b13 akkoorden

6) Aeolisch b5 (A.k.a: Locrisch #2) 
- 1 2 b3 4 b5 b6 b7
Speel over m7b5 chords en mineur II V's (aeolisch b5 op II bestaat uit zelfde noten als gealtereerd op V)

7) Gealtereerde Ladder (A.k.a.: Super Locrisch, Locrisch b4, Verminderde heletoons) 
- 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7
Speel over dominant alt akkoorden (Ve trap)


Bekende Stratocaster Gitaristen
2009-11-05T03:56:00.000-08:00
Bekende Stratocaster Gitaristen

Onderstaand een lijstje met de meeste bekende Fender Stratocaster Gitaristen. Als ik er nog vergeten ben, laat een berichtje achter ;-)

Randy Bachman (The Guess Who, Bachman-Turner Overdrive)
Jeff Beck
Ritchie Blackmore (Deep Purple, Rainbow)
Tommy Bolin (Zephyr, James Gang, Deep Purple)
Bill Carson
Eric Clapton (played les paul in earlier days)
Ry Cooder 
Robert Cray 
Dick Dale (later switched to fender jazzmaster)
Bob Dylan
Fr David
The Edge (u2) (also used other guitars)
David Gilmour (Pink Floyd) (also used other guitars)
John Frusciante (red hot chili peppers)
Rory Gallagher
Buddy Guy
George Harrison (Beatles)
Jimi Hendrix
Buddy Holly
Eric Johnson
Mark Knopfler (Dire Straits)
John Lennon (Beatles' rhythm guitarist)
Alex Lifeson (Rush)
Yngwie J. Malmsteen 
Hank Marvin (The Shadows)
John Mayer
Mike Oldfield
Bonnie Raitt
Robbie Robertson (The Band)
Kenny Wayne Shepherd 
Richard Thompson (Fairport Convention) 
Pete Townshend (The Who)
Robin Trower (Procol Harum) 
Ritchie Valens ("La Bamba")
Stevie Ray Vaughan
Ronnie Wood (The Rolling Stones)
James "J.Y." Young (Styx)


Bekende Les Paul Gitaristen
2009-11-05T03:29:00.000-08:00
Bekende Les Paul Gitaristen

Hieronder een lijst van gitaristen waarvan ik gevonden heb dat ze Gibson Les Paul speelden. In mijn volgende topic volgt een lijst met bekende Fender Stratocaster Gitaristen. Echter veel bekende gitaristen hebben wel eens op beide gitaren gespeeld. Ik heb de gitaristen zoveeel mogelijk ingedeeld op hun hoofdinstrument. Dus bijvoorbeeld Jimi Hendrix, de ultimate stratocaster gitarsit, heeft bijvoorbeeld ook wel eens op een Les Paul gespeeld een korte periode echter die noem ik dan niet in deze lijst. 

Jan Akkerman - Custom
Devon Allman - Custom VOS, Goldtop
Duane Allman - Sunburst, Goldtop
Billie Joe Armstrong (Green Day) - Junior
Martin Barre (Jethro Tull) - Standard Sunburst
Fran Beecher (Bill Haley and His Comets) - Custom
Ariel Bender (Mott the Hoople) - Junior
Chuck Berry - Custom
Dickey Betts (Allman Bros.) - ’59 Standard Sunburst, ’57 Goldtop
Mike Bloomfield - Goldtop and Standard Sunburst
Marc Bolan (T.Rex) - Standard Sunburst
Kix Brooks (Brooks and Dunn) - Standard
Buckethead - Custom
Bumblefoot (Guns N’ Roses)
Lindsey Buckingham (Fleetwood Mac) - Custom
Chester Burnett "Howlin’ Wolf" - Goldtop
Toy Caldwell (Marshall Tucker) - Standard
Vivian Campbell (Def Leppard) - Standard
Chris Chasse (Rise Again) - Standard
Graham Coxon (Blur) - Custom
Charlie Daniels - ’58 Standard
Steve Clark (Def Leppard) - Standard
Bill Connors (Return to Forever) - Custom
Sheryl Crow - Special
Dave Davies (The Kinks) - Custom, Goldtop
Al Di Meola - Custom
Rick Derringer (Johnny Winter And, Edgar Winter Group) - Goldtop
Andy Dunlop (Travis) - Deluxe
Elliot Easton (Cars) - Goldtop
David "The Edge" Evans (U2) - Custom, Goldtop
Don Felder (Eagles) - Standard
John Fogerty - Custom, Goldtop, Standard
Peter Frampton - Custom "Black Beauty"
Ace Frehley (Kiss) - Custom
Robert Fripp (King Crimson) - Custom Black Beauty
Noel Gallagher (Oasis) - Standard
Jerry Garcia (The Grateful Dead) - Goldtop
Billy Gibbons (Z.Z. Top) - ’59 Sunburst
Ray Gomez (Stanley Clarke) - Standard
Stone Gossard (Pearl Jam) - Standard
Peter Green (Fleetwood Mac) - ’59 Standard Sunburst
Steve Hackett (Genesis) - Goldtop
George Harrison - Plain top Standard
Warren Haynes (Allman Bros, Gov’t Mule) - Standard, Les Paul 12-string
Noel Hogan (The Cranberries) - Custom
James Honeyman-Scott (The Pretenders) - Standard
John Lee Hooker - Goldtop
Steve Hunter (Lou Reed, Alice Cooper) - Special
Davey Johnstone (Elton John) - Custom
Adam Jones (Tool) - Custom
Billy Jones (The Outlaws) - Custom
Brian Jones (The Rolling Stones) - Goldtop
Mick Jones (The Clash) - Junior, Custom
Mick Jones (Foreigner) - Custom, ’61 SG-style
Steve Jones (Sex Pistols) - Custom, Special, Sunburst
Terry Kath (Chicago) - Les Paul Recording
Freddie King - Goldtop
Danny Kirwan (Fleetwood Mac) - Custom
Paul Kossoff (Free) - Standard Sunburst
Allen Lanier (Blue Oyster Cult) - Standard
Albert Lee - Custom
Frank Lero (My Chemical Romance) - Epiphone Standard
Alex Lifeson (Rush) - Standard, Custom
Kerry Livgren (Kansas) - ’69 Deluxe
Thin Lizzy (Scott Gorham - Deluxe; Brian Robertson - Deluxe; Gary Moore - Standard; Snowy White - Goldtop; John Sykes - Custom)
Steve Lukather (Toto, sessions) - Standard Sunburst
Harvey Mandel (Canned Heat)
Paul McCartney - Standard Sunburst, Goldtop (both left-handed)
John McLaughlin - Custom
Mike McCready (Pearl Jam) - Standard
Henry McCullough (Joe Cocker, Wings) - Goldtop
Bob Marley - Special
Sonny Mayo (Amen) - Custom
Steve Miller - Goldtop, Standard
Ronnie Montrose - Standard
Rick Nielsen (Cheap Trick) - Standard, Goldtop
Jimmy Page - ’58 and ’59 Standard Sunburst
Les Paul - a bunch of ’em, but especially the Les Paul Recording
Carl Perkins - Goldtop
Joe Perry (Aerosmith) - Standard Sunburst
Vicki Peterson (The Bangles) - Custom
Rod Price (Foghat) - Custom
Mick Ralphs (Mott the Hoople, Bad Company) - Junior
Amy Ray (Indigo Girls) - Standard
Randy Rhoads - Custom
Keith Richards (The Rolling Stones) - Standard, Custom, Special double-cutaway
Gary Richrath (R.E.O. Speedwagon) - Standard, Goldtop, Custom
Donald "Buck Dharma" Roeser (Blue Oyster Cult) - Standard
Mick Ronson (David Bowie) - Custom
Gary Rossington (Lynyrd Skynyrd) - ’59 Custom
Todd Rundgren - ’61 SG/Les Paul
Carlos Santana - Special
Joey Santiago (The Pixies) - Custom
Boz Scaggs - Goldtop
Tom Scholz (Boston) - Goldtop
Neal Schon (Santana, Journey) - Standard
Kenny Wayne Shepherd - Standard
Slash (Guns N’ Roses) - Standard Sunburst
Earl Slick (David Bowie) - Custom
Steve Stevens (Billy Idol) - Standard
Steve Stills - Custom with Bigsby
Joe Strummer (The Clash) - Junior
Hubert Sumlin - Goldtop
Mick Taylor (The Rolling Stones) - Standard Sunburst
Johnny Thunders (New York Dolls) - Junior
Pat Travers - Special
Ted Turner (Wishbone Ash) - Junior
Joe Walsh (James Gang, Eagles) - Standard Sunburst
Muddy Waters - Goldtop
Jeff Watson (Night Ranger) - ’56 Goldtop
Leslie West (Mountain) - Junior
Whitesnake (Adrian Vandenberg; Mick Moody; Bernie Marsden; Mel Galley)
Brad Whitford (Aerosmith) - Standard Sunburst
Nancy Wilson (Heart) - Epiphone Les Paul Ultra
Johnny Winter - Goldtop
Ron Wood (Faces, The Rolling Stones) - Custom
Link Wray - Goldtop
Zakk Wylde - Special
Neil Young - ’56 Goldtop painted black



Noten leren lezen - Toonhoogte #2 - Voortekens
2009-10-30T11:44:00.001-07:00
Noten leren lezen - toonhoogte #2 - voortekens










In de vorige topic over noten lezen/toonhoogte zijn we al twee wijzigingstekens [accidentals] tegen gekomen: het verhogingsteken en het verlangingsteken (kruis: # en mol : b). Een kruis voor een noot wil zeggen dat de noot één halve noot (=1 vakje) verhoogd is, en een mol voor een noot wil zeggen dat de noot één halve noot (=1 vakje) verlaagd is. So far so good.

In deze topic wil ik wat dieper ingaan op de notatie-spelregels van het verhogen en verlagen van noten. Er is ten eerste nog een teken dat ik nog niet behandeld heb en dat is het correctieteken [ookwel: herstellingsteken]. Als je namelijk de tweede noot van maat vier neemt dat zie je dat deze noot G verhoogd is met een kruis tot de noot G#. Dit betekent echter dat alle G's die daarna komen worden verhoogd. Wil je dit niet, dan gebruik je een zogenaamd herstellingsteken. Dat is het teken dat bij de daarop volgende noot staat. Vanaf dat moment zijn alle G's weer gewoon G's. Je ziet dan ook in de tablatuur dat de noot weer een vakje lager is komen te liggen op de gitaarhals.

Dan is er nog iets dat ik genoemd, en dat is het gebruik van voortekens aan het begin van een partij. Dat betekent dat je het aantal mollen of kruisen wat in de betreffende toonsoort voorkomt aan het begin van een stuk worden neerzet. Deze voortekens blijven vervolgens het stuk door gelden, behalve natuurlijk als ze door herstellingstekens of extra verhogings- of verlagingstekens worden aangevuld.

Voorbeelden van voortekens zie je in maat 1,2 en 3, in maat 4 zie je dat alle staande voortekens m.b.v. herstellingstekens gecorrigeerd zijn


Ibanez rg550, nieuwe aanwinst
2009-10-14T04:04:00.000-07:00
Ibanez rg550, nieuwe aanwinst
Op verzoek plaatjes van mn nieuwste aanwinst, een Ibanez RG550 uit 1990 van de Fujigen fabriek. F-spaced Dimarzio Evolution neck en bridge pickups zijn onderweg ...











Makkelijke greep C#m akkoord zonder barré
2009-10-05T14:26:00.000-07:00
Makkelijke greep C#m akkoord zonder barré

Voor beginners zijn barré akkoorden vaak nog lastig. Dus hier een makkelijke versie van de C#m:

e ||---|---|---|
B ||---|-0-|---|
G ||-0-|---|---|
D ||---|-0-|---|
A |X---|---|---|
E |X---|---|---|



ASCII en HTML codes voor tab'ers en forum'ers
2009-10-03T05:49:00.000-07:00
Essentiele ASCII en HTML codes voor tabbers en forummers

Tabs maken in TXT formaat mbv ASCII art of topics posten op muzikantenforums. Ik zou haast willen zeggen wie is er niet groot mee geworden? (niet? ok, then it's just me and my nerdiness:D). 

Ik ben daarbij in ieder geval dikwijls gestuit op frustraties omdat je geen verminderd of half-verminderd akkoordsymbool uit je toetsenbord weet te toveren, of omdat je een rijtje of tabel mooi onder elkaar hebt gezet in een html code blok en dat hmtl niet meer dan 2 spaties op een rij aankan. 

Deze problemen zijn vanaf nu voorbij want ik heb hieronder de essentiele ASCII en HTML codes voor de computerende muzikant uitgezet en op een rij gezet. Als ik wat vergeten ben of er zijn suggesties en aanvullingen. Laat me weten. Reacties achterlaten onderaan dit bericht kan snel want je hoeft je niet in te loggen.


HTML:
º        = & # 1 7 6 ;
ø        = & # 2 4 8 ;
[spatie] = & n b s p ;

ASCII MAC:
º = alt + 0
ø = alt + o

ASCII PC: 
º = alt +  248 of alt +  167
Ø = alt + 0248 of alt + 0216 

* En ja, die extra nul ervoor maakt uit :P



Overzicht Muzikantenbanken
2009-10-03T04:25:00.001-07:00
Overzicht van in Nederland bekende Muzikantenbanken

Op zoek naar een nieuwe band of nieuwe muzikanten om mee te spelen? Er zijn op diverse websites muzikantenbanken beschikbaar. Dat zijn sites waar muzikanten oproepjes plaatsen. Ook de meeste gitaar en muzikantenforums hebben wel een hoekje waar oproepjes geplaatst kunnen worden. Je kunt zelf een oproepje plaatjes of reageren op oproepen van anderen. Belangrijk om te vermelden is daarbij natuurlijk de woon- of oefenplaats en een korte omschrijving van waar je naar op zoek bent qua muziekstijl, leeftijd, professioneel of juist puur voor de gezelligheid, beginnend of gevorderd, etc. 

In deze topic zet ik alle muzikantenbanken op een rij. Mocht ik er eentje gemist hebben, mail me gerust of laat de url achter in de comments onderaan de topic(daarvoor hoef je niet in te loggen).

Nederlandse Muzikantenbanken:

- Muzikantenbank op Audioarts MuzikantenForum
- Muzikantenbank.net
- Musicfrom.nl/muzikantenbank/
- Demuzikantenbank.nl
- Feedback.nl
- Gitaarnet.nl/forum - afdeling gevraagd/gezocht 
- Marktplaats - muzikanten en diensten
- Muzikantenbank.nl van Romy de Wit (bekend maar slechte reputatie)


Noten Leren Lezen op de Gitaar - Toonhoogte
2009-09-24T14:14:00.000-07:00
Gitaarles Online - Noten Leren Lezen Toonhoogte
Moeilijkheidsgraad: Beginners

Om noten te leren lezen op de gitaar is het belangrijk om globaal te weten hoe een piano werkt. Op een piano heb je witte en zwarte toetsen. Op onderstaand plaatje zie je een stukje van een pianotoetsenbord. Tussen twee witte toetsen zit steeds een zwarte toets, behalve op twee plekken. Zo ontstaat een patroon: zeven witte toetsen met daar tussen een groepje van twee zwarte toetsen een een groepje van drie zwarte toetsen. In totaal zijn dit 7 witte + 5 zwarte = 12 toetsen. Dit patroon herhaalt zich steeds en wordt een octaaf genoemd. De eerste witte toets van het octaaf, is de toets die gelijk links van het groepje van twee zwarte toetsen zit en wordt 'C' of 'Do', genoemd. Als je vanaf die toets steeds de volgende witte toets neemt krijg je de toonladder van C of te wel : C, D, E, F, G, A, B,C'. Dit is hetzelfde als Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Ti, Do'. Je ziet dat de toonladder ook weer eindigt met de startnoot C/Do. Alleen dan met een apostrofe er bij. Dit is de eerste noot van het volgende octaaf. Dus vanaf die C begint het patroon weer overnieuw. Ok, nu ken je de namen van de witte toetsen van de piano.

Nu de namen van de zwarte toetsen. De zwarte toets die tussen de C en de D zit, kun je op twee manieren benoemen, namelijk C# (Cis) of Db (Des). Zo'n hekje (#) heet een "kruis" en betekent 'een halve noot hoger dan'. Zo'n kleine letter 'b' er bij heet een "mol" en betekent 'een halve noot lager dan'. Dus elke zwarte toets kun je op twee manieren benoemen: een halve noot hoger dan de voorgaande witte toets, of een halve noot lager dan de opvolgende witte toets. Dus een C# of Db is dezelfde toonhoogte. Op dezelfde manier zit tussen de D en de E de noot die je zowel D# (dis) als Eb (Es) kunt noemen, etc. Echter op twee plekken zit er geen zwarte toets tussen twee witte toetsen, en dat is tussen de E en de F en de B en de C.

Nu is het zo dat de afstand tussen twee aanslutiende toetsen altijd een halve toon bedraagt (of het nou witte of zwarte toetsen zijn). Dus de afstand van C tot C# (=Db) bedraagt een halve toon, de afstand van C# (=Db) tot D bedraagt een halve noot, maar ook de afstand van B tot C bedraagt een halve toon. Een afstand van twee toetsen noemen we een hele toon. Op die manier kunnen we het patroon van de toonladder van C (oftewel het do,re,mi) benoemen als heel, heel, half, heel heel heel, half (1,1,1/2,1,1,1,1/2). Dus steeds waar we zwarte toets overslaan bedraagt de afstand van een witte toets tot de volgende witte toets een hele noot, en op de twee plekken waar zich tussen twee witte toetsen geen zwarte toets bevind, bedraagt de afstand tussen die witte toetsen een halve noot.

Ok en nu naar de notenbalk. Kijk op bovenstaand plaatje en je ziet hoe de noten van de notenbalk zich verhouden tot de toetsen van het piano toetsenbord. Je ziet op de bovesnte notenblak dat de toonladder van C begint bij de C die op het eerste hulplijntje onder de balk staat en steeds één noot hoger gaat, omstebeurt tussen de lijntje en op het lijntje. Dus van de bovenste notenbalk kun je de notatie van alle 7 witte noten van het octaaf zien. 

Op de onderste notenbalk zie je de notatie alle 12 noten van het octaaf, dus zowel de zwarte als de witte. Je ziet dat de zwarte noten worden opgeschreven als witte noten met een zgn. wijzigingsteken er bij [ookwel: accidentie of voorteken genoemd, engels: accidental]. Er is een teken om een noot met een halve noot (1 vakje) te verhogen, dat teken noem je een kruis (#) en één teken om een noot met een halve noot te verlagen, dat teken noem je mol (b). Door een witte toets te verhogen of te verlagen met een wijzigingsteken kun je de zwarte toetsen bereiken. Lees meer over voortekens in de vervolg-topic noten lezen gitaar#2 - voortekens. Dus een D# schrijf je als een D met een kruis (#) erbij. Dezelfde noot kan ook Eb genoemd worden, en in dit geval schrijf je de noot als een E met een mol (b) erbij. Nogmaals: kwa toonhoogte is dit dus dezelfde noot en komt overeen met dezelfde zwarte toets, namelijk die zich bevind tussen de D en de E. Muziektheoretisch zeg je dan dat deze twee noten "enharmonisch" gelijk zijn. 

Ok. En nu eindelijk de vertaalsslag naar de gitaar! Onder de normale notenbalk zie je een zogenaamde 'tablatuur' (kortweg: tab), staan. Notenschrift is universeel en geschikt voor gebruikt met elk instrument. Tablatuur daarentgen is een alternatieve notatiemethode die alleen geschikt is voor gitaar. Op het eerste gezicht lijkt de TAB-balk op een gewone notenbalk, behalve dat het verschil is dat hij zes lijntjes heeft in plaats van vijf. Echter de notatie-methode op deze balk is totaal anders. Elk lijntje staat namelijk voor een snaar van de gitaar en op de snaren staan geen noten maar getalletjes. Het getalletje op de bewuste snaar komt overeen met het nummer van het vakje dat op de gitaarsnaar dient te worden ingedrukt om de gewenste noot te krijgen. 

Aangezien de meeste noten een aantal keer op verschillende plekken op de gitaarhals tegenkomen, is het voor gitaar ook belangrijk om te weten op welke 'positie' een noot gespeeld dient te worden. Eén noot van een de normale notenbalk kun je dus op verschillende manieren noteren in tablatuur, afhankelijk van de snaar waarop je de noot dient te spelen.

Zoals je ziet heb ik op de bovenste TAB-balk de zeven tonen uit de toonladder van C (do,re,mi,etc) op slechts één snaar van de gitaar weergegeven. HEtzelfde met de 12 noten van het volledige octaaf. Dit is geen handige manier van spelen echter het is wel duidelijk om te laten zien hoe de noten van de gitaar zich verhouden tot de noten van de piano.

De gitaar discrimineert namelijk niet tussen witte en zwarte toetsen. Alle vakjes (toetsen) zijn even breed en hebben dezelfde kleur. Dus stel dat je do re mi op de gitaar wilt spelen, dan sla je steeds op de plek van een zwarte toets een vakje over en zo speel je het patroon van de toonladder (1,1,1/2,1,1,1,1/2). Dus bij elke 1 sla je een vakje over, en bij elke 1/2 speel je gelijk het aangrenzende vakje.

Bekijk hier de vervolgtopic over voortekens en herstellingstekens


Gealtereerde Toonladder over II V I
2009-09-23T16:12:00.001-07:00
Gitaarles online - Jazz
Niveau: Gevorderd, Jazz beginner

De gealtereerde toonladder is de toonladder die je krijgt als je uitgaat van een dominant septiem akkoord zonder kwint en daar aan toevoegt de 4 gealtereerde toevoegingen van dit akkoord: 
b9, b10(ookwel #9 genoemd), #11 en b13
 
Op het plaatje zie je in oranje het gelatereerde Ve trap akkoord D7b10, a.k.a. het 'hendrix akkoord'. In licht geel/gebroken wit de overige gealtereerde toevoegingen.

Trek je deze toevoegingen binnen het octaaf dan krijg je: 
b2,b3(of#2),#4 en b6.

Dus als we uitgaan van toonsoort Gmajeur, dan is het Ve trap akkoord D7. D7 zonder kwint levert op: 1,3,b7. Combineren we deze 3 akkoordnoten met de 4 gealtereerde toevoegingen dan krijgen we de gealtereerde toonladder: 
1,b2,b3(=#2),3,#4,b6,b7. 
Oftewel: 
1/2,1,1/2,1,1,1,1. 

En dit dus gerekend vanaf de grondtoon van het Ve trap akkoord. Op het D7 akkoord, de Ve trap van toonsoort Gmajeur, kun je dus D gealtereerd spelen: 
D,Eb,F,Gb,Ab,Bb,C,D'



Het leuke is dat de gealtereerde ladder uit dezelfde noten bestaat als melodische mineur van 1 vakje verder. Dus D gealtereerd bestaat uit dezelfde noten als Eb melodisch mineur. Je kan dus zeggen: de gealtereerde ladder is de 7e modus van melodisch mineur.

Typisch gebruik van de gealtereerde ladder is op een Ve trap van een II V I in zowel majeur als mineur. In onderstaand voorbeeld gaan we zien hoe je de gealtereerde ladder kunt inzetten in een majeur II V I.



Je ziet wederom de II V I in Gmajeur met daarnaast de 'box' van A dorisch (=Dmixolysich=Gmajeur). Hieraan toegevoegd zie je één octaaf van Eb melodisch mineur oftwel D gealtereerd. Een typische manier om kennis te maken met gealtereerd spelen is om een II V I te omspelen en tijdens het Ve trap akkoord D7 D-gealtereerd (oftewel Eb melodisch) te spelen, bij de Ie trap weer op te lossen naar 'gewoon' G majeur. Tijdens de tweede trap kun je kiezen of je D gealtereerd alvast inzet of 'gewoon' A dorisch (=Gmajeur) speelt.

De kunst is het natuurlijk om het gealtereerde patroon in je vizier te krijgen op je hals en te zien hoe het zich verhoudt tot de hoofdtoonsoort van je akkoordprogressie zodat je naadloos heen en terug kunt moduleren.

Je ziet daarbij dat Gmajeur 3 overeenkomstige noten heeft met D-gealtereerd en dat zijn de 1,3 en b7 van het D7 akkoord. Deze kun je dus zien als 'schakelnoten'. Let wel dat ik alleen 1 octaaf van Eb melodisch (=D gealtereerd) heb in ingetekend in licht geel. Probeer daar eerst eens mee te werken. Als je dat beetje in de vingers hebt, breidt het gealtereerde patroon dan verder uit over de hals (horizontaal en vertikaal) en zoek nieuwe mogelijkheden om van en naar gealtereerd op te lossen.


II V I op de gitaarhals, chords, scales
2009-09-22T04:29:00.000-07:00
Categorie: gitaarles online jazz
Moeilijkheidsgraad: gevorderd met gitaarspelen en nieuw met jazz

Ik ga in deze topic II V I met grepen, variaties en scales op de hals in beeld brengen. Tv5 subsititutie, gebruik van gealtereerde toonladder en wat mooie toevoegingen met stemvoering.



Plaatje 1: de basic II V I op de gitaar hals



Ik ben uitgegaan van een II V I in majeur met de grondtonen van de II en de I op de lage E-snaar en de groondtoon van de V op de A snaar. Naast de 3 grepen zie je de dorische ladder afgebeeld in de ligging die in dit voorbeeld hoort bij de greep van de IIe trap. En de dorische ladder met als grondtoon de grontoon van de IIe trap is enharmonisch gelijk aan Ionish (natural major) van de Ie trap en mixolydisch op de Ve trap, dus deze scale kan gebruikt worden tijdens alle drie de akkoorden. 

Voorbeeld: stel we zitten in de toonsoort G majeur. Dan is het akkoord van de IIe trap Am7, de Ve trap D7 en de Ie trap Gmaj7. De hoofdtoonsoort van de hele II V I is G majeur. Echter je zou ook kunnen zeggen tijdens de IIe trap is de toonsoort de 2e modus van G, namelijk A dorisch, op de Ve trap de 5e modus van G, namelijk D mixolydisch en tijdens de Ie trap is de toonsoort G majeur, oftwel G ionish; de 1e modus van zichzelf. Echter deze drie modi van G bestaan natuurljik, zoals alle modi van G, uit dezelfde noten als G.

In de afbeelding heb alleen de ligging van dorisch in beeld te gebracht, gebouwd rond de akkoordgreep van de IIe trap, omdat dorisch in deze ligging zich makkelijk laat herleiden tot een 'bluesbox' (=minor pentatonic scale) met 2 toegevoegde noten. 

Je ziet hoe de greep van de IIe trap en het patroon vande 2e modus (dorisch) samen eignelijk één patroon vormen. Op diezelfde manier loont het om zo aan elke akkoordgreep die je kent het bijbehorende scale-patroon te koppelen in dezelfde positie. Dus Ie trap (Maj7) - > Ie modus (Ionish/majeur)), IIe trap (m7) -> 2e modus (dorisch), etc etc. Echter ik heb nu alleen de dorische 'box'-ligging uitgelicht om mee te beginnen.

Plaatje 2 - IIadd11 V-alt Iadd13



Hier heb ik in beeld gebracht dezelfde II V I alleen dan met een gealtereerd Ve trap akkoord, in dit geval het 'hendrix akkoord', oftwel een dominant septiem akkoord met de gealtereerde toevoeging b10. Aangezien we hier de drie-stemmige standaard stemvoering van grondtoon, terts, septiem met één noot (de b10) hebben uitgebreid op de Ve trap, heb ik de IIe en Ie trap ook uitgebreid met een mooie toevoeging. De tweede trap heeft een 11 gekregen als vierde stem, en de eerste trap een 13. Merk op dat de toevoegingsnoten van de drie akkoorden alle drie op de B snaar liggen. Bij deze ligging is dat normaal de snaar waarop we als vierde noot de kwint spelen, echter bij het spelen van jazzakoorden vermijden we de kwint doorgaans, en daarom heb ik voor toevoegingen 11 en 13 gekozen.

Merk ook op dat je een akkoordbeweging (als deze mooi geharmoniseerd is), kunt opvatten als een vierstemmige melodie, waarbij elke snaar één van de vier stemmen is. In je improvisatie kun je uit mooie stemvoeringen dus inspiratie putten door de noten van één van de vier snaren los te spelen in je improvisatie of deze daarin te verwerken. Met name die melodie op de B-snaar, die alle spannende toevoegingen in zich heeft geeft een goed effect. Echter op de D en de G snaar zie je gebeuren wat we eerder al gezien hebben in mijn topic over kwintval: de 3 lost mooi op naar de 7 van het volgende akkoord en de 7 lost juist mooi op naar de 3 van het volgende akkoord.

Plaatje 3 - IIadd11 tv-Vadd13 Iadd13


Ok. Nog wat leuks: de tritonus verwante dominant. Ookwel afgekort tot "t.v.-V" of simpelweg "tv5". Een ingewikkelde naam echter het betekent simpelweg dat je in plaats van een gewoon dominant akkoord, zoals je dat normaal op de Ve trap van een toonsoort vindt, een dominant akkoord speelt dat op de afstand van een tritonus verwijderd ligt van dit akkoord. Ter herinnering, tritonus is het interval dat ookwel als overmatige kwart of verminderde kwint wordt aangeduid, dus het het interval van 6 vakjes. Dit interval deelt het octaaf precies in tweeen dus of je nou een tritonus omhoog gaat, of omlaag, je komt op dezelfde noot uit. Uitgaande van toonsoort G, is de normale Ve trap zoals gezegd een D7, en het dominantakoord wat een tritonus verwijderd ligt van de D7 is dus een Ab7). 

Zoals je kunt zien heb ik in het plaatje is een Ab7add13 akkoord in feite een D7b10 met een Ab als basnoot. Je ziet dus het tv5 akkoord Ab7 zeer verwant is met een gealtereerd Ve trapakkoord, en het kan ook op dezelfde manier omspeelt worden in je solo, namelijk met behulp van bijvoorbeeld de gealtereerde ladder (aan deze ladder zal ik later nog een speciaal topic wijden). 

Het typische en mooie aan een II tv5 I progressie is de chromatisch dalende baslijn - > A, Ab, G.

To be continued!!!


Gitaarles Online (beginners) - "Er is er een jarig"
2009-09-20T06:35:00.001-07:00
Moelijkheidgraad: Beginner 

Naast 'Lang zal hij Leven' is een leuk bekend verjaardsliedje natuurlijk 'Er is er een jarig (Hoera! Hoera!), dat meestal in één adem door wordt gezongen, dus hiervan heb ik ook een transcriptie gemaakt, zowel hier gelijk zichtbaar op het scherm als te downloaden in guitar pro tab formaat. 

'Er is er een jarig' is voor de beginner iets lastiger dan 'Lang zal hij leven', echter ook nog steeds goed te doen. Ik heb weer zowel de melodie als de akkoorden genoteerd, en de noten van de melodie zowel in notenschrift als tablatuur. En natuurlijk kun je zelf kiezen: speel je de akkoorden en zing je de melodie, speel je de melodie juist op je gitaar of speel je met twee gitaristen dan speelt de een de akkoorden en de andere de melodie.

Let wel op: "Lang zal hij Leven" had ik in toonsoort A majeur genoteerd, en 'er is er een jarig' in C majeur. Dat betekent dat als je ze in 1 adem door wilt spelen dat het belangrijk is om ze beide in de zelfde toonsoort te spelen. Hou daarbij in gedachten dat bij de toonsoort A alles 3 vakjes lager ligt dan bij toonsoort C, en bij toonsoort C dus 3 vakjes hoger dan bij A. Dat betekent dat de akkoorden A, D en E in toonsoort A majeur gelijk staan aan de akkoorden C, F en G in de toonsoort C majeur. Nou ja, als mensen vragen of verzoekjes hebben dan hoor ik het wel. 

Download hier de tab in guitar pro formaat : Er is er een jarig (guitar pro)




Gitaarles online (beginners) - Speel "lang zal hij Leven" op de gitaar
2009-09-18T07:44:00.000-07:00
Moelijkheidgraad: beginners

Een leerling van mij die net begonnen is met spelen kwam met een leuk idee, namelijk om lang zal ze leven op de gitaar te spelen op de verjaardag van zijn zus. Het is een makkelijk deuntje met maar twee grepen (het A en het E akkoord). Ik kon er niet echt een goede tab van vinden die klopte dus heb ik er een guitar pro tab van gemaakt. Zowel akkoorden als zangmelodie. Je kunt met de tab dus ook de zangmelodie op je gitaar spelen in plaats van zingen.

Download de tab in guitar pro formaat: Lang zal hij leven


Analyse Jazz Standard: Stella by Starlight
2009-09-18T00:42:00.000-07:00
Categorie: Jazz (Advanced) - Analyse Stella by Starlight

Onderstaand trappenanalyse van de standaard Stella by Starlight. Onder het akkoordenschema heb ik de akkoordtrappen vermeld. Dus bijvoorbeeld "Dm:II", betekent de tweede trap uit D mineur. Steeds als er een wijziging plaatsvindt in de toonsoort heb ik dat aangegeven.

Daarnaast heb ik nog wat extra's toegevoegd die helpen bij het improviseren. Ik heb onder de akkoorden hier en daar een extra toevoeging staan, zoals bijvoorbeeld onder het eerste akkoord E-7b5 staat een 11. Deze toevoegingen betreffen de belangrijkste 'target notes' uit het thema (de melodie) van het stuk. Bijvoorbeeld de eerste belangrijke noot uit de melodie is de noot A. Ten opzichte van een Dm akkoord is A de toevoeging 11. Als je wilt varieren op het thema, loont het dus om je standaard vier-toons arpeggio's, en dus je target-notes, uit te breiden met die belangrijke melodie noten.

Dan de 'smart-scales'. Alhoewel er flink wat modulaties plaatsvinden in Stella by Starlight, loopt de toonsoort Bb majeur als een rode draad door de standard. De hele melodie is namelijk (practisch) in Bb, en rondom die melodie is er geharmoniseerd met verschillende akkoorden die op die noten uit Bb zijn gebouwd. Vandaar dat het loont om niet alleen puur in "II-V"-jes te denken, maar ook vanuit variates op Bb majeur. Zo begint het stuk in D mineur, echter D mineur is enharmonisch gelijk aan Bb lydisch, dus Bb met een verhoogde kwart, de tweede regel begint in toonsoort Eb, dat uit de zelfde noten bestaat als Bb mixolydisch, etc. De insteek is dus m.a.w. : denk vanuit een macroniveau, de hoofdtoonsoort en de grote lijn, en spiegel dit aan de 'echte' toonsoorten die op microniveau langskomen.

Hoe je verder de standaard changes (zoals II-V-I, IVm bVII I, etc) omspeelt veronderstel ik hier als bekend, echter ik zal daar later nog wel eens een topic over doen. En als er verzoekjes zijn om toelichting of bepaalde topics dan hoor ik het ook graag, en dan zal ik reageren.

STELLA BY STARLIGHT

  Dm:II      V           Bb:II       V
|E-7b5       |A7b9       |C-7       |F7       |
 11                      11
Bb lydisch(=D mineur) ,        Bb majeur
           
 Eb:II        V           Bb:IV      bVII
|F-7        |Bb7        |Ebmaj7    |Ab7      |
  9       =  13          5                
Bb mixolydisch (= Eb majeur) ,  Bb majeur
         
 I           Dm:II V     Bb:III     F:IVm bVII
|Bbmaj7     |E-7b5 A7b9 |D-7       |Bb-7 Eb7 |
             7 (=Bbmaj7:3) 11       5(=D-7:11) 
             Bb lydisch             Bbmel.min.

 F:I         Dm:II V     Gm:II      V   
|Fmaj7      |E-7b5 A7b9 |A-7b5     |D7b9     ||
             3           11              

Bb lydisch               Bb majeur   
 Cm: Valt          Bb:II
|G+7        |%          |C-7       |%        |
 #5                        11
Bb majeur Met #1           Bb majeur 

 bVII          I
|Ab7       |%           |Bbmaj7    |         ||
 #4                      9
Bb majeur Met b6 en b7   Bb majeur

 Dm:II       V       Cm:II      V
|Eb-7b5      |A7b9       |D-7b5     |G7b9     |
    11                   3 (=C-7:11)
Bb lydisch(=D mineur)    C harm.mineur/ G alt
           
 Bm:II       V       Bb:I   
|C-7b5      |F7b9       |Bbmaj7    |%        ||
 b5
B harmonisch min./F alt  B majeur



Master of Puppets Maatsoort Verse Riff
2009-09-12T06:12:00.000-07:00
Master of Puppets - Maatsoort Verse riff

Over de maatsoort van de laatste maat van de verse-riff van master of Puppets is nogal wat discussie. Volgens het originele tab book van cherry lane is het 5/8e. Als je naar Kirk Hammett's instructiefilmpje kijkt op youtube, dan lijkt hij 6/8e te spelen. Volgens bepaalde tabs is het 11/16e. 11/16e zit qua lengte precies tussen 5/8e en 6/8e in. 

Ik heb nagemeten in soundforge en onderstaand mijn conclusie:

Voordat ik tabs ooit had bekenen dacht ik een tijdje gedacht dat het 6/8e was die ze slordig speelden met een kleine versnelling, na het zien van de originele cherrylane tab dacht ik dat het 5/8e was die ze slordig speelden met een kleine vertraging. Dus 11/16e, dat er kwa maatduur precies tussen in zit, maakt eigenlijk wel sense. Ik verwijs hierbij overigens naar instructie-filmpje op youtube waarbij Kirk Hammett de laatste maat van de Master of Puppets Verse riff foutief voordoet als 6/8e (rond 2:00) : 

 KirkHammet speelt Verse riff M.O.P. als 6/8e

Eigenlijk wilde ik het wel eens precies uitzoeken op basis van de studio versie wat voor maatsoort het om gaat, dus ik heb wat metingen gedaan in soundforge :
 
De maat die ter discussie staat noem ik voor het gemak even de mystery-maat.
 
Ik heb de mystery-maat op 4 verschillende plekken opgemeten en daarvan de gemiddelde tijdsduur genoemen. Dat is 0.78475 sec. Als we dat aanhouden tegen het tempo van de track zouden we theoretisch kunnen berekenen wat de maatsoort is.
 
Het probleem is echter dat M.O.P. zonder clicktrack is ingespeeld en het tempo beetje zweeft. Ik heb op 7 punten metingen gedaan naar het overal tempo . En het tempo van M.O.P. varrieert grofweg tussen 208 en 215 bpm.  Gemiddeld rond de 210.
 

INTRO first 3 measures ............ 215.0 bpm
INTRO 1st riff  .................... 212.2 bpm
INTRO spider riff ................. 211.4 bpm
VERSE RIFF (1st 3 measures)........ 208.9 bpm 
CHORUS............................. 208.4 bpm 

Formula: 60 / (time of measurement/number of beats ) = BPM

Signature 5/8 would lead to: . 60/(0.78475/2.50)=191.14 BPM
Signature 11/16 .............. 60/(0.78475/2.75)=210.26 BPM
Signature 6/8e ............... 60/(0.78475/3.00)=229.37 BPM
 
BPM's 191 and 229 clearly are way off the average speed of the rest of the song. 5/8would mean an enormous Ritenuto (slowing down) of around minus 20 bpm, and 6/8 would mean a big accelerando (speeding up) of around plus 10 bpm. 11/16 would come down to around 210 bpm which is the average speed of the rest of the recording. So unless metallica around the time of M.O.P. was the most sloppy playing band of all times, the signature of the dicussed measure is definetely 11/16.


POD XT echte namen versterkers
2009-09-11T15:48:00.000-07:00
Recording/Tips: POD XT echte versterkers

Van de amp models van de POD XT een overzicht van de amp models vs de 'echte gear' waar het ze op gebasseerd zijn:


PODXT naam .... naam echte gear
---------- .... ---------------

VERSTERKERS / AMPS

L6 Clean 
L6 ClassA 
L6 Mood (grunge sound)
L6 SpinalPuppet (heavy rock)
L6 Chemical X (high gain)
L6 Insane (very high overdrive)
L6 Piezacoustic 2

L6 JTS45 ...... Marshall JTM45 
  / Fender Bassman

Zen Master..... Budda Twinmaster 2x12
SmallTweed1953. Fender Tweed Deluxe
Tweed BMan .... 1958 Fender Bassman
Tiny Tweed .... 1961 Tweed Champ
Blackface Lux . 1964 Fender Deluxe Reverb
Double Verb ... 1965 Twin Reverb
Two Tone ...... Gretsch 6156 1x10 combo
Hiway 100 ..... 1966 Hi Watt DR103
Plexi 65 ...... 1965 Marshall JTM45
Plexi Lead 100. 1968 Marshall 
  Super Lead
Plexi JumpLead. 1968 Marshall Super 
  Lead with inputs 
  ganged
Plexi Variac... 1968 Marshall Super 
  Lead with mains 
  voltage increased
Brit J800...... Marshall JCM800
Brit JM Pre.... Marshall JMP1 preamp
Match Chief.... Matchless Chieftain
Match D30...... Matchless DC30
Recto Dual..... Mesa Boogie Dual 
  Rectifier Solo head
Cali Crunch.... Mesa Boogie MkIIC
Jazz Clean..... Roland JazzChorus120
Solo 100....... Soldano SLO100 head
Super 0........ Supro S6616
Class A 15..... 1960 Vox AC15
Class A30 TB... Vox AC30 Top Boost
Tube Preamp.... tube DI box with overdrive

CABINET MODELS / CABS

1x12 Line 6
2x12 Line 6
4x10 Line 6

1x6 Super O.... 6x9 Supro S6616
1x8 Tweed...... 1961 Fender Tweed Champ
1x10 Gibtone... 1x10 Gibson
1x10 G-Brand... Gretsch 6156
1x12 Tweed..... 1953 Fender Tweed Deluxe
1x12 Blackface1964 Fender Blackface Deluxe
1x12 Class A... 1960 Vox AC15
2x2 Mini T..... 2x2 Fender Mini Twin
2x12 Blackface. 1965 Fender Blackface Twin
2x12 Match..... 1995 Matchless Chieftain
2x12 Jazz...... Roland JC120
2x12 Class A... 1967 Vox AC30
4x12 Green 20s. 1967 Marshall Basketweave with Greenbacks
4x12 Green 25s. 1968 Marshall Basketweave with Greenbacks
4x12 CelestT75. 1978 Marshall with stock 70s
4x12 CelestV30. 1996 Marshall with Vintage 30s
4x12 Recto..... 4x12 Mesa Boogie

STOMP BOX EFFECTS
Facial Fuzz.... Arbiter Fuzz Face.
Fuzz PI........ Electro-Harmonix Big Muff Pi.
Screamer....... Ibanez Tube Screamer.
Classic Dist... Proco RAT.
Octave Fuzz.... Tychobrahe Octavia.
Blue Comp...... Boss CS1.
Red Comp....... MXR Dynacomp.
Auto Wah....... Mutron III.
Vetta Comp..... Line 6 special.
Auto Swell..... slow envelope attack with compression.

MODULATION EFFECTS

Sine Chorus
Flanger
Opto Tremolo
Bias Tremolo
Auto Pan
Digital Delay
Stereo Delay
Ping Pong Delay
Reverse Delay
AnalogueChorus. Boss CE1.
Jet Flanger.... A/DA Flanger.
Phaser......... MXR Phase 90.
U-Vibe......... Uni-Vibe.
Rotary Drum & Horn' — Leslie 145.
Rotary Drum.... Leslie Vibratone.
Analogue Echo.. Boss DM2.
Analogue w/Mod. Electro-Harmonix Memory Man.
Tube Echo...... Echoplex.
Multi-Head..... Roland RE101 Space Echo.
Sweep Echo..... echo with filter.

REVERB EFFECTS
Lux Spring..... Fender Deluxe dual spring.
Standard Spring.Fender Twin triple spring.
King Spring.... Line 6 multi-spring.
Small Room
Tiled Room
Brite Room
Dark Hall
Medium Hall
Large Hall
Rich Chamber
Cavernous
Slap Plate
Vintage Plate
Large Plate



Akkoordenvinder
2009-09-11T14:10:00.000-07:00
Online tips en tools voor beginners: Gebruik de Gratis Chordfinders

Een waardevolle tip voor zowel beginnende als meer gevorderde gitaristen zijn de zgn. 'chordfinders'. De ouderwetse versie is een papieren boekje met daarin alle meest voorkomende gitaargrepen, alleen in het internet tijdperk is dit natuurlijk als gratis online tool te gebruiken. Het werkt zo: je voert de naam van het akkoord in en de tool laat de bijbehorende greep zien op een gitaarhals of als akkoordsymbool. Handig toch?! Doorgaans gebruik ik deze akkoordenvinder, echter er zijn nog een aantal goede als je googled op 'chord find'.


Guitar Rig 3 Echte Namen Versterkers
2009-09-08T14:10:00.001-07:00
Muziek Software Tips - Guitar Rig 3 Echte Namen Gear

Guitar Rig 3 is zgn. moddeling software, eigenlijk vergelijkbaar met een POD (virtuele gitaarversteker) alleen dan in software-versie, en draait dus gewoon op je pc of mac. Voordeel van Guitar rig 3 is dat het een stuk veelzijdiger is dan bijvoorbeeld een POD en fijner editbaar. Nadeel is natuurlijk dat het minder portable is, en dat naast de software ook nog een low latency audio interface (zoals de emu0202) nodig hebt om je gitaar in te kunnen prikken.

Guitar Rig heeft allerlei bekende Gear 'gemoddeleerd' dus als het ware gecloned, echter wegens copyright hebben ze de gear afwijkende namen gegeven. Dus hieronder een overzicht van aan de ene kant de naam van de gear in Guitar Rig en aan de andere kant de naam van het echte apparaat waar het op gebasseerd is.


In GuitarRig   Naam echte Gear

Amplifiers / Versterkers:

Plex ......... Marshall 1959 SLP
Lead 800 ..... Marshall JCM800 Lead
Tweedman ..... Fender Bassman
TweedDelight . Fender Tweed Deluxe
Twang Reverb . Fender Twin Reverb 
AC Box ....... Vox AC30
Citrus ....... Orange/MatampOverdriveOD120
Jazz Amp ..... Roland Jazz Chorus-120
Bass VT ...... Ampeg VT-40
Ultrasonic ... Bogner Überschall
Gratifier .... Mesa/Boogie Dual Rectifier
High White ... Hiwatt DR-103

Microphones / Microfoons:

Dynamic 57 ... Shure SM57
Dynamic 421 .. Sennheiser MD421
Dynamic 421II. Sennheiser MD421 II  
Dynamic 809 .. Sennheiser e809
Dynamic 606 .. Sennheiser e606 
Condenser 87.. Neumann U87 
Tube Condens.. Neumann CMV3

Effecten - Distortion :

Distortion ... Boss Distortion DS-1
Mezone ....... Boss Metal Zone MT-2
Cat .......... Pro Co Rat 
Skreamer ..... Ibanez TS808 Tubescreamer
Big Fuzz ..... Electro-Harmonix Big Muff Pi
Fuzz Ace ..... Dunlop Dallas Arbiter FuzzFace 
TransAmp ..... Tech21 SansAmp Classic
Demon Dist.... MXR Dime Distortion DD11
Sledge Hammer. Marshall Jackhammer JH-1

Effecten - Modulation :

Chorus+Flange. T.C. Electronics Stereo Chorus
Ensemble ..... Boss CE-1 Chorus Ensemble
Electric Lady. Electro-Harmonix Electric Mistr.
Phaser Nine .. MXR Phase 90
Stoned Phaser. Electro-Harmonix Small Stone
RingModulator. Mooger Fooger MF-102
Oktaver ...... Boss OC-2 Octave
Pitch Pedal .. Digitech WH-4 Whammy
HarmonicSynth. Electro-Harmonix Micro Synth.

Effecten - Echo / Delay :

Tape Echo .... Roland RE-201 Space Echo
Delay Man .... Electro-Harmonix Memory Man

Effecten - Wah's en filters :

Cry Wah ...... Dunlop Cry Baby
Real Wah ..... Real McCoy Custom RMC-1
Autofilter ... Boss Dynamic Wah AW-3


Kwintval Progressie met plaatje
2009-09-07T04:14:00.000-07:00
Les - Jazz / akkoordenleer / Improvisatie - Kwintval Progressie

Kwintval - inleiding:

Als je wilt leren improviseren, arrangeren, componeren of simpelweg meer inzicht krijgen in hoe stukken in elkaar zitten die je speelt, loont het om het fenomeen kwintvalprogressie te besturen.

Kwintval is een akkoordenprogressie (opeenvolging van akkoorden) waarbij de grondtoon (bastoon) van de akkoorden steeds een kwint zakt (valt). Hou daarbij in gedacht dat een kwint zakken hetzelfde is als een kwart stijgen, omdat kwint en kwart elkaars omkering zijn.

De kwintval-beweging wordt ook wel het 'alfabet van vivaldi' genoemd naar de bekende componist uit de baroque. De kwintval loopt echter als een rode draad door vrijwel alle westerse muziek, klassiek, pop, rock en jazz. Denk aan nummers als Wild World van Cat Stevens, Still Got the Blues van Gary Moore, I will survive van Gloria Gaynor. Daarnaast zeer veel bekende jazzstandards zoals Autumn Leaves. Dit zijn voorbeelden van nummers waar de kwintval in zijn geheel zit, echter vrijwel alle bestaande pop, jazz en klassieke stukken gebruiken elementen uit het "alfabet van vivaldi", dat wil zeggen stukjes uit de kwintval die in andere volgorden aan elkaar zijn gepuzzeld. De bekendste voorbeelden daarvan zijn de bewegingen II V I en VI II V I (turn around) uit de jazz en V I uit klassiek, pop en rock.

Kwintval - Stemvoering en improvisatie bij en over kwintval progressies:

Als je meer controle wilt over je improvisaties en de akkoorden beter wilt leren volgen, dan loont het zeer om de stemvoeringen en bekenste melodische mogelijkheden over de kwintval in je system te krijgen. Het basisprincipe bij zowel arrangeren, componeren als improviseren bij zowel jazz, klassiek, rock en pop is dat bij kwintval de septiem van het akkoord oplost naar de terts van het volgende akkoord. 

Met deze twee tonen kun je de klank van de complete progressie 'omspelen'. Het omspelen van een akkoordenschema wil zeggen dat je de belangrijke akkoordnoten aanstipt in je improvisatie zodat als je de begeleiding weg zou laten, je er nog steeds duidelijk het akkoordenschema in hoort doorklinken. Dit effect krijg je dus als je per akkkoord eerst de terts speelt, gevold door de septiem, deze laat je oplossen naar de terts van het volgende akkoord, waarop je de septiem van het tweede akkoord speelt, deze lost weer op naar de terst van het derde akkoord, etc. Op die manier speel je twee noten per akkoord - terts en septiem - en omspeelt daarmee de kwintval.

Kwintval progressie - plaatje:




Jazz Blues Schema
2009-09-05T03:57:00.001-07:00
Jazz blues schema

Hieronder een mogelijk jazzblues schema. In principe is een jazz bluesschema een gewoon 12-maten blues schema (12 bar blues), uitgebreid met een aantal jazz tussen-akkkoordjes. Er zijn nogal wat verschillende varianten van. Ik vind onderstaande zelf fijn. Volgens mij is het een typpisch charlie parker stijl jazzblues schema. Het voorbeeld is in de toonsoort E blues, echter je kan hem natuurlijk gewoon naar C blues of A blues of wat je wilt transponeren.


|E7        |A7        |E7        |Bm7         E7   |
  
|A7        |Bb dim    |Emaj7 F#m7|Abm7  C#7   |

|F#m7      |B7        |E   C#7   |F#m7   B7   |




Noten leren lezen / Ritme tabel
2009-09-04T10:22:00.000-07:00
Gitaarles online - beginners: Noten leren lezen / Ritme

Dit topic gaat over noten leren lezen en dan alleen het ritmische aspect. Een 4/4 maat (vierkwarts maat) is de meest voorkomende maatsoort (practisch alle pop en rockliedjes zijn in vierkwartsmaat). Een 4/4 maat bestaat - de naam zegt het al - uit 4 kwarten. Elke kwart duurt een tel. Dus er gaan vier tellen (oftewel kwarten) in een 4/4 maat. Nu kan je een kwart weer opdelen in twee achtsten en een achtste weer in twee zestiende noten. Net breuken op de basisschool :P. 

Maar goed er zijn dus 16 manieren om een kwart in 16den te verdelen en als je van die zestien patroontjes weet hoe ze er uit zien en hoe ze klinken dan kun je met met daarmee alle mogelijke ritme-indelingen van een vierkwartsmaat samenstellen door 4 van die patroontjes achter elkaar te zetten. Elk patroontje duurt namelijk 1 tel en een vierkwartmaat bestaat uit 4 tellen.

Hieronder de tabel met 16 mogelijkheden om een kwartnoot in te delen in zestienden:




Blues schema in C met Toonladder
2009-09-02T11:37:00.000-07:00

Het akkoordenschema van de blues in C:

| C7 | F7 | C7 | C7 |
| G7 | G7 | C7 | C7 |
| G7 | F7 | C7 | G7 |

De bluesscale (blues toonladder) in C op de achtste fret:

        e -|-0-|---|---|-0-|-
        B -|-0-|---|---|-0-|-
        G -|-0-|---|-0-|-b-|-
        D -|-0-|---|-0-|---|-
        A -|-0-|-b-|-0-|---|-
        E -|-0-|---|---|-0-|-
positie:     8   9  10  11

Opmerkingen:
- 'o' is waar je je vingers zet
- 'b' is de zgn. blue note die je optioneel kan gebruiken in je solo's
- Onder de frets staat het nummer van de fret (positie)


Blues schema in A met Blues Toonladder
2009-09-02T11:33:00.000-07:00

Het akkoordenschema van de blues in A:

| A7 | D7 | A7 | A7 |
| D7 | D7 | A7 | A7 |
| E7 | D7 | A7 | E7 |

De bluesscale (blues toonladder) in A op de vijfde fret:
        e -|-0-|---|---|-0-|-
        B -|-0-|---|---|-0-|-
        G -|-0-|---|-0-|-b-|-
        D -|-0-|---|-0-|---|-
        A -|-0-|-b-|-0-|---|-
        E -|-0-|---|---|-0-|-
positie:     5   6   7   8

Opmerkingen:
- 'o' is waar je je vingers zet
- 'b' is de zgn. blue note die je optioneel kan gebruiken in je solo's
- Onder de frets staat het nummer van de fret (positie)


Blues schema in E + Toonladder
2009-09-02T05:01:00.000-07:00

Het akkoordenschema van de blues in E:

| E7 | A7 | E7 | E7 |
| A7 | A7 | E7 | E7 |
| B7 | A7 | E7 | B7 |

De bluesscale (blues toonladder) in E op de nulde fret:
        e 0||---|---|-0-|-
        B 0||---|---|-0-|-
        G 0||---|-0-|-b-|-
        D 0||---|-0-|---|-
        A 0||-b-|-0-|---|-
        E 0||---|---|-0-|-
positie:      1   2   3

De bluesscale (blues toonladder) in E op de twaalfde fret:
        e -|-0-|---|---|-0-|-
        B -|-0-|---|---|-0-|-
        G -|-0-|---|-0-|-b-|-
        D -|-0-|---|-0-|---|-
        A -|-0-|-b-|-0-|---|-
        E -|-0-|---|---|-0-|-
positie:    12  13  14  15

Opmerkingen:
- 'o' is waar je je vingers zet
- 'b' is de zgn. blue note die je optioneel kan gebruiken in je solo's
- Onder de frets staat het nummer van de fret (positie)
- De dubbele streep is het einde van de gitaar (bij de stemknoppen)
- De nulletjes links van de dubbele streep zijn dus open snaren


Online Stemapparaat
2009-08-31T03:32:00.000-07:00

Online Stemapparaat Gitaar


Online Stemapparaat Basgitaar




Tab programma's
2009-08-30T11:45:00.000-07:00
Software tips en tools: Tab programma's

Als je tabs zoekt van nummers kun je in google natuurlijk de zoekwoorden 'tab' of 'chords' meegeven. Voorbeeld voor een zoekopdracht wordt dan stairway to heaven tab of stairway to heaven chords.

Je vindt dan ascii-tabs, dwz tabs die met behulp van txtdocs zijn gemaakt. Doorgaans helpen ze je op weg maar zijn niet accuraat en incompleet.

Google je echter op stairway to heaven guitar pro dan krijg je gp3,gp4 of gp5 bestanden bestemd voor zgn. tab programma's zoals Tux gitaar, powertab, guitar pro. Deze tabs zijn doorgaans zeer accuraat en werken met een tabprogramma biedt ook veel meer opties, grafisch veel mooier en je kunt de tabs zelfs in midi laten afspelen, er mee meespelen, de tabs vertragen, in een andere stemming zetten en je eigen tabs makkelijk invoeren.

Het bekendste en uitbreidste tablatuur programma is Guitar Pro. Op de site van guitar pro, www.guitar-pro.com, is een gratis trial versie te downloaden en het volledige pakket kost maar 59 euro. Zeker een aanrader.


Audio Editor voor uitzoeken partijen
2009-08-30T09:07:00.000-07:00
Software tips en tools: Gitaarpartijen uitzoeken mbv audio editor

Een audio editor is een programma waar je je WAV of MP3 in beeld ziet, makkelijk cuts kunt maken, markertjes droppen, loopen, vertragen, heel precies terug en vooruit spoelen etc. Een stuk handiger dan solo's uitzoeken in Youtube of VLC.

Mijn favoriete audio editor is Soundforge. Echter deze is niet voor mac. Op Mac gebruik ik Peak. Voor liefhebbers van gratis, crossplatforum, opensource en freeware is er Audacity.


Youtube naar MP3
2009-08-30T08:41:00.000-07:00
Muziek software tips en tools: Youtube to mp3

Youtube is natuurlijk fantastisch om nummers te checken, alleen voor het uitzoeken van gitaarpartijen is niet echt handig. Met sites zoals deze kun je youtube filmpjes downloaden als mp3: http://www.flv2mp3.com/


Tabs, Chords, Guitar pro
2009-08-22T06:50:00.000-07:00
Overzichtstopic : Tabs, Chords, Guitar Pro

In de categorie/overzichtstopic zal ik links bijhouden naar topics van transcripties. Van de meeste liedjes en tracks zijn namelijk wel guitar pro of andere tabs en chords te vinden, alleen van sommige niet, dus als ik ergens op stuit wat nog niet verkrijgbaar is dan kan ik - als ik tijd heb ;-) - op verzoek tabs maken.

DISCLAIMER: Voor zover onderstaand materiaal auteursrechtelijk beschermde werken betreft gaat het om fragmenten en analyses 'in de geest van' de genoemde werken en zijn deze uitsluitend bedoeld voor studie-doeleinden.

- Thin Lizzy - The Boys Are Back in Town
- Bad Company - Can't Get Enough (Chords/Song Structure)
- Blitzen Trapper-Wild Mountain Nation(intro, gp5)
- Lenette van Dongen-Schouder aan schouder(chords txt)
- Wham - Last Christmas

Jazzstandards:

- Stompin' at the Savoy - Chords + Trappenanalyse
- Cheek to Cheek - Akkoorden en Analyse
- Stella By starlight-Analyse en improvisatie tips

Bach:
- J.S.Bach BWV 999 - Prelude in D mineur

Verjaardagsliedjes:
- Lang zal hij leven (melodie+akkoorden)(guitar pro tab)
- Er is er een Jarig Hoera Hoera (melodie+akkoorden)

Kerstliedjes:
- We Wish you a Merry Christmas (and a happy new year)
- Jingle Bells
- O Denneboom
- Stille nacht
- De herdertjes lagen bij nachte
- Wham - Last Christmas (betreft een akkoordenschema in de trant van)

Sinterklaasliedjes Gitaar
 (chords+lyrics)
- Zie de maan schijnt door de bomen
- Sinterklaas Kapoentje
- Sinterklaasje Bonne Bonne Bonne
- Zie Ginds komt de Stoomboot (uit Spanje weer aan)
- Zwarte Piet ging uit Fietsen


Voetbal Liedjes wk 2010:
- Adre Hazes - Wij houden van Oranje (Nederland O Nederland, wij zijn de kampioen) (betreft een akkoordenschema in de trant van)
- Hup Holland Hup (betreft een akkoordenschema in de trant van)
- Voetballiedjes Wk2010 Gitaarakkoorden




Blitzen Trapper Wild Mountain Nation Tab
2009-08-22T06:26:00.000-07:00
Transcriptie intro Blitzen Trapper - Wild Mountain Nation
Op verzoek het intro van Blitzen Trapper - Wild Mountain Nation op de Tab in Guitar Pro formaat. Als er meer enthiousiasme is laat me weten (laat een comment achter), dan werk ik de tab wellicht nog verder uit.

Blitzen Trapper - Wild Mountain Nation [intro] (Guitar Pro Tab)
Blitzen Trapper - Wild Mountain Nation op Youtube




Lijst frequenties van Intervallen
2009-08-19T09:38:00.000-07:00
hieronder een lijst met frequenties van alle 12 intervallen met als prime wederom 1000hz:

Interval .............. Fundamental frequency: 
-------- .............. ---------------------------
00 unison ............. 1000 x (2^(1/12))^ 0 = 1000
01 minor second ....... 1000 x (2^(1/12))^ 1 = 1059 
02 major second ....... 1000 x (2^(1/12))^ 2 = 1122
03 minor third ........ 1000 x (2^(1/12))^ 3 = 1189
04 major third ........ 1000 x (2^(1/12))^ 4 = 1260
05 fourth ............. 1000 x (2^(1/12))^ 5 = 1335
06 augemented fourth/ . 1000 x (2^(1/12))^ 6 = 1414
.. diminished fifth  
07 fifth .............. 1000 x (2^(1/12))^ 7 = 1498
08 minor sixth ........ 1000 x (2^(1/12))^ 8 = 1587
09 major sixth ........ 1000 x (2^(1/12))^ 9 = 1682
10 minor seventh ...... 1000 x (2^(1/12))^10 = 1782
11 major seventh ...... 1000 x (2^(1/12))^11 = 1888
12 octave ............. 1000 x (2^(1/12))^12 = 2000



Bereken verschil in cents tussen twee frequenties
2009-08-18T08:16:00.000-07:00
Een cent is een honderdste van een halve toon oftwel 1/1200e van een octaaf. Een halve toon bedraagt dus 100 cents, een hele toon 200 cents en een kwarttoon 50 cents. Met onderstaande formule kun je ook het verschil tussen twee frequenties uitrekenen in halve tonen. Gewoon door 100 delen. Voorbeeld: Stel er komt 650 uit, dan bekent dat een verschil van 6 halve tonen en 50 cents. 6,5 halve tonen komt neer op het interval overmatige kwart/verminderde kwint + 1 kwarttoon. Dus het interval zit in dit voorbeeld tussen een verminderde en een reine kwint in.

De formule:

Verschil in cents tussen fr1 en fr2 = log (fr1/fr2) / log (2^(1/1200)) 

Fr1 en Fr2 zijn in hz. 

NB ik heb de formule al omgeschreven dat ie makkelijk in te toetsen is op rekenmachine, dus het maakt niet uit wat voor 'log''s je neemt of het nou e log is (ln) of welke log dan ook.


Boventoonreeks (1e 15 boventonen)
2009-08-18T06:57:00.000-07:00
Elke harmonische klank bestaat uit boventonen die zich volgens vaste verhoudingen verhouden tot de grondtoon. Dit wordt de harmonische reeks genoemd. De formule om frequentie van de boventonen af te leiden van de grondtoon is als volgt: 

Freqentie Boventoon N = grondfrequentie * (n+1)

Hieronder de boventoonreeks en daarbij de gelijkzwevende invervallen die dit oplevert met de afwijking in cents er bij. Als grondtoon heb ik voor het gemak 1000hz genomen.

(Harmonic, frequency(hz), frew.within first octave(hz), 'wohltemperiertes' Interval)
         
fund.01000     1000  unison
.1st  02000  1000     unison 
.2nd  03000  1500  fifth + 2 cents
.3rd  04000  1000     unison 
.4th  05000  1250  major third - 14 cents
.5th  06000  1500     fifth + 2 cents
.6th  07000  1750  minor seventh - 31 cents  
.7th  08000  1000     unison
.8th  09000  1125  major second + 4 cents
.9th  10000  1250     major third - 14 cents
10th  11000  1375  fourth+51ct / dim.fifth-49ct
11th  12000  1500     fifth + 2 cents
12th  13000  1625  major sixth + 41 cents
13th  14000  1750  minor seventh - 31 cents
14th  15000  1875  major seventh - 12 cents
15th  16000  1000     octave
16th  17000  1063  minor second + 6 cents
17th  18000  1125    major second + 4 cents
18th  19000  1187  minor third -3 cents
19th  20000  1250    major third - 14 cents
20th  21000  1313  fourth - 29 cents 
21th  22000  1375  fourth+51ct / dim.fifth-49ct
22th  23000  1438  dim.fifth + 28 cents
23th  24000  1500     fifth + 2 cents
24th  25000  1563   minor sixth - 27 cents
25th  26000  1625     major sixth + 41 cents
26th  27000  1688   major sixth + 6 cents
27th  28000  1750     minor seventh - 31 cents
28th  29000  1813  minor seventh + 30 cents 
29th  30000  1875  major seventh - 12 cents
30th  31000  1938  major seventh + 45 cents



Gitaarles Amsterdam Zuid (Buitenveldert/ ZuiderAmstel)
2009-08-18T06:49:00.001-07:00
Gitaarles Amsterdam Zuid (Buitenveldert/ ZuiderAmstel)

Hoi, ik ben Karst van Oosten en ik ben componist en gitarist. Ik geef met plezier gitaarles in Amsterdam Zuid. (Buitenveldert / Zuider-Amstel, omgeving VU medisch centrum en NS station Amsterdam Zuid)

OVER KARST:
Ik ben een gediplomeerd musicus met 19 jaar praktijkervaring. Ik ben allround, dat wil zeggen dat ik in uiteenlopende muziekstijlen thuis ben, waaronder Liedjes, Rock, Metal, Jazz, Blues, Funk, Klassiek (basis) op zowel de accoustische als de electrische gitaar en basgitaar. 

OVER KARST'S LESMETHODE:
Ik heb geen vaste lesmethode en stel de lessen af op de wensen van de leerling. Speelplezier staat daarbij centraal. Als ik theorie behandel dan verwijs ik leerlingen geregeld naar mijn online lesmateriaal.

VOOR WIE?:
Ik werk met leerlingen van alle leeftijden, zowel beginners als gevorderden, amateurs en professionals. Of je nou liedjes voor bij het kampvuur wilt leren spelen, virtuose rock en blues solo's wilt leren spelen, je eigen band wilt oprichten, zelf nummers schrijven of aangenomen worden op een muziekopleiding, dat mag allemaal.

KARST'S ERVARING ALS DOCENT:
    Ik heb ruime ervaring met lesgeven, aan o.a. Hoge School van de
    Kunsten Utrecht (HKU), Parnassos (Universiteit van Utrecht), SVJ,
    in groepen en priveles. Onderwerpen waar ik over lesgegeven heb:

   - gitaarles, basles
   - compositieles, muziektheorie, jazztheorie, improvisatie
   - muziek technologie, electronische muziek, muziekproductie,
   - compositie toegepaste muziek (muziek voor film, tv, theater etc)
   - geluidstechniek (live en in studio)
   - geluidsleer | wis- en natuurkundige principes van 
     muzikaal geluid.

LESVORMEN EN TARIEVEN
    Het is zowel mogelijk om losse lessen te volgen, met een los/vast
    'strippenkaart' systeem te werken, als om wekelijks een vaste dag
    en tijdstip te lessen. NB: Alle prijzen zijn inclusief 19%btw.

    * Wekelijkse les op vaste lesdag en tijdstip: 
         35 euro per uur. Vooruitbetaling per factuur van 10 lessen.

    * Proefles: 
         Een proefles is een eenmalige les bedoeld voor mensen die interesse
         hebben in het volgen van vaste lessen. Kosten 35 euro, lengte 1 uur.

    * Onregelmatige lessen / Strippenkaartsysteem: 
         Hoe werkt het?: Je koopt van te voren een aantal lessen in, en je
         belt/ mailt per keer om af te spreken wanneer de volgende les is:
              2 lesuren =    90 euro (45 eu per uur/les) *
              4 lesuren  = 170 euro  (42,50 eu per uur/les) *
            10 lesuren  = 400 euro (40 eu per uur/les) *
* Geldigheid zes maanden na aanschaf

    * Eenmalige losse les/Mini workshop:   
         Speciaal bedoeld voor muzikanten die op een eenmalige 'upgrade'
         uit zijn op het gebied van muziektheorie of muziektechnologie.  
         Kosten: 50 euro. Duur: 1 a 1.5 uur (totdat client tevreden is).

CONTACT
    Karst van Oosten
    Doddendaal 82
    1082XW Amsterdam
    mobiel: 06 26458105

    email: karst (nospam) [at] audioarts (nospam) [d0t] nl   (emailadres is verbasterd om spam tegen te gaan)

Bezoek mijn leswebsite op www.audioarts.nl: gitaarles amsterdam


Muziektechnologie en muziektheorie
2009-08-18T05:58:00.000-07:00
Overzichtstopic - Muziektechnologie en muziektheorie

Ik zal hier alle topics plaatsen over muziektechnologie en muziektheorie. Denk aan topics over bonentonen, alternatieve stemmingen en manieren om deze te implementeren.

- Boventonenreeks (grondtoon 1000 hz)
- Bereken verschil halve tonen en cents tussen twee frequenties
- Bereken Frequenties intervallen (grondtoon 1000 hz)


Jazz- en Muziektheorie
2009-06-16T16:33:00.000-07:00
Overzichtstopic - Jazz en muziek-theorie

Onderstaande topics gaan over intermedita en advanced Jazz en muziek-theorie. Ook als ik advanced topics doe over andere muziekstijlen zal ik ze hier plaatsen. Dit is de lijst posts in de categorie Jazz en muziek-theorie:

Jazz voor Beginners/intermedate:
- Kwintval, improviseren en componeren klassiek en jazz
- II V I deel 1 - Omspelen II V I  (basis)
- II V I deel 2 - II V I, akkoorden en scales (in beeld gebracht op de gitaarhals)
- Walking Bass en comping voor dummies
- Gealtereerde Toonladder over II-V-I
- Jazz Bluesschema
- Pentatonische toonladders
- Pentatonische toonladders#2 - o.a. arpeggio's

Jazz intermediate/gevorderd:
- De zeven Modi van Melodisch Mineur
- Stompin' at the Savoy - Chords + Trappenanalyse
- Cheek to Cheek - Akkoorden en Analyse
- Stella By starlight - Analyse en improvisatie tips
- Dorisch, Dorisch, Dorisch & Dorisch... over tv5 en turn-around 
- Gealtereerde toonladder spelen een blues schema 
- Gealtereerde toonladder over II V I mbv melodisch mineur 





Gitaarles en tips online (beginners)
2009-06-16T16:25:00.000-07:00
Overzichtstopic - Gitaarles en tips online (beginners)
Overzicht van mijn online gitaarlessen en aantekeningen en tips&tricks voor beginnende gitaristen. Soms wordt er in de topics doorverwezen naar topics op mijn forum op www.audioarts.nl/forum. Heb je verzoekjes voor online gitaarlessen of vragen over bepaalde onderwerpen?: Laat een bericht achter onderaan dit topic of stuur me een email via het audioarts contact formulier

Noten leren lezen gitaar:
Gitaarles - Noten Leren lezen Gitaar - Toonhoogte
Gitaarles - Noten Leren lezen Gitaar - Toonhoogte#2 - voortekens
Gitaarles - Noten leren lezen (Ritme tabel)

Essentiele Gitaar Tools:
Tool          - Gitaar Stemmen Online (tool op deze site)
Tool          - Akoorden Vinder / Chord Finder

Blues schema's + bluestoonladders voor improvisatie:
Gitaarles - Bluesschema in E + toonladder
Gitaarles - Blues schema in C + toonladder
Gitaarles - Blues schema in A + toonladder

Akkoordgrepen:
Gitaarles - [new!]Barré-Akkoorden - Deel 1, Doorgeschoven E
Gitaarles - Powerchords (Nirvana-SmellsLikeTeenSpirit)

Speel/begeleid verjaardagsliedjes op je gitaar:
Gitaarles - Lang zal ze leven
Gitaarles - Er is er een jarig
Theorie @ AudioArts Forum (direct links):
Gitaarles - Gitaar vs Piano
Gitaarles - Intervallen
Gitaarles - Akkoorden Theorie
Gitaarles - Toonladders, kerktoonladders, modes, modi
Gitaarles - Gitaar vs Bluesharp

Theorie @ hier op 't Blog :
Gitaarles - [new!]Toonladders voor Dummies
Gitaarles - [new!]Walking Bass en comping voor dummies
Gitaarles - Majeurtoonladder en Akkoordtrappen in excel
Gitaarles - Toonladderspatronen over de hele hals
Gitaarles - Toonladders, kerktoonladders, modes, modi
Gitaarles - Kwintval, improviseren, klassiek en jazz
Gitaarles - Jazz Bluesschema
Gitaarles - Pentatonische toonladders
Gitaarles - Pentatonische toonladders#2 - Tips&Tricks

Theorie *Linkshandig* :
Gitaarles - Toonladderpatronen (Linkshandig)

Overig:
Tool          - Solfege / Eartraining
Gitaarles - Gitaar Stemmen
Tip            - Muzikantenbanken - Vind muzikanten om mee te spelen
Gitaarles - Makkelijke Greep C#m zonder barré
Gitaarles - Gitaarles Amsterdam


Recording / Gitaar en PC
2009-06-16T16:21:00.000-07:00
Overzichtstopic - Recording / Gitaar en PC

Zo nu en dan doe ik topics over recording en andere gitaristen-tools voor je pc.Ik zal de topics in deze caterogie in deze overzichtspost bijhouden:

- POD XT overzicht 'echte namen' amp models
- Guitar Rig 3 - overzicht 'echte namen' versteker models
- Recording, pod 2.0 vs pod xt
- Melodyne 2 Direct Note Access


Online tools en Muziek Software
2009-06-16T15:02:00.000-07:00
Overzichtstopic - Online tools en Software tips

Zo nu en dan doe ik topics over online tools en software tips die je als gitarist of andere muzikanten kunnen helpen. Links naar handige sites met gratis online tools of tips voor muzieksoftware. Ik zal de topics in deze caterogie in deze overzichtspost bijhouden:

Tool - KBA Complete - Intelligente Solfege Tool
Tip - ASCII en HTML codes voor tabbers, forummers en bloggers
Online Tool - Akoorden Vinder / Chord Finder
Software Tip-Guitar Rig 3 - overzicht echte namen verstekers
Online Tool -Gitaar Stemmen Online
Software Tip-Tablatuur programma's Guitar pro, Tux, Powertab
Software Tip-Audio editor als hulpmiddel bij het uitzoeken van partijen
Online Tool-Youtube downloaden als mp3
Online Tool-Online Metronoom ( Metrononome )
Tip & Tool -Stemmen / Online Stemapparaat ( Tuner )
Online Tool-Online Solfege ( Eartraining )


Gitaar Stemmen
2009-06-16T14:47:00.001-07:00
niveau: beginner

Kan jij je gitaar al zelf stemmen? Op je gehoor? Of anders met behulp van een online stemapparaat ? Leer het in het topic over gitaar stemmen op het audioarts.nl/forum


Online Metronoom
2009-06-15T13:21:00.000-07:00
Van oefenen met een metronoom word je natuurlijk berestrak. En dat wil je. Bovendien kun je van een stuk dat je nu nog ingewikkeld vindt eerst eens uitzoeken op welke (traag) tempo je het wél perfect kunt uitvoeren, en dan steeds het tempo langzaam opvoeren. Op die manier kun je veel beter je vooruitgang bijhouden. Een goede manier van oefenen.

Metronoom kun je natuurlijk in de winkel kopen, of op je ipod installeren :D Er zijn echter ook veel online metronooms te vinden.

Hier, in het Metronoom Topic op AudioArts.nl/Forum heb ik een link staan naar mijn favoriete online metronoom. Deze heef took een advanced versie waarbij je bijvoorbeeld onregelmatige ritmes kunt invoeren, bijvoorbeeld voor het oefenen van de verse riff van Metallica's Master of Puppets (drie keer 4/4e maat + één keer 5/8e maat)

Veel speelplezier!


Recording Setup, line 6 pod 2.0, pod xt, emu 0202, guitar rig
2009-06-10T12:03:00.000-07:00
Een leerling stelde de vraag de vraag wat de beste recording setup is als gitarist als je wilt opnemen met je pc of laptop. Pod 2.0 of pod xt? Of toch een externe usb of firewire geluidskaart? Ik geef de voorkeur aan virtual amps (guitar modelers) die een usb of firewire aansluiting hebben. Lees meer, discussieer mee of stel vragen op het audioarts forum in de topic recording setup pod 2.0 vs pod xt


Gitaarles online: POWERCHORDS Nirvana Smells like Teen Spirit
2009-05-29T09:35:00.000-07:00
Gitaarles online: POWERCHORDS Nirvana Smells like Teen Spirit
niveau: beginner

Speciaal voor beginnende electrische rock gitaristen een topic over powerchords. Een powerchord is een makkelijk te leren greepje dat je heen en weer kunt schuvien over de hals, zodat je met een greepje al snel hele rock en metal nummers kan spelen. Ik behandel eerst theorie en daarna gaan we met 4 simpele greepjes het bekende loopje van Smells Like Teen Spirit spelen van Nirvana. Natuurlijk is het belangrijk dat distortion op 11 staat! 

Check mijn les 'POWERCHORDS - NIRVANA SMELLS LIKE TEEN SPIRIT' op www.audioarts.nl/forum
 
Voor de makkelijk printbare versie check: powerchords - nirvana smells like teen spirit


Gitaarles online: Solfege/Eartraining (gratis)
2009-05-29T09:26:00.000-07:00
Gitaarles online: Solfege/Eartraining
niveau : beginner

Een gitaar is visueel gezien een zeer aantrekkelijk intstrument. En ook bij het leren spelen maak je gebruik van allerlei visuele hulpmiddelen, zoals vakjes, patronen op de hals, grepen etc. Muziek gaat echter natuurlijk primair om hoet het *klinkt*. Naast het ontwikkelen van speeltechniek, is het ontwikkelen van je *gehoor* daarom misschien nog wel belangrijker. Train je gehoor. Een van de waardevolle investeringen die je als muzikant kan maken. Zoek loopjes en akkoorden uit op je gehoor. En als dat niet gelijk lukt, begin dan heel simpel. Iedereen kan zijn/haar gehoor ontwikkelen. 

Het gestructureerd trainen van je muzikale gehoor wordt Solfege of Eartraining genoemd. Er software in de omloop die je kan helpen bij het herkennen van intervallen, akkoorden, melodien, etc. 

Op www.audioarts.nl/forum heb ik een topic gemaakt over eartraing / solfege waarin ook een link naar waar je gratis eartraining kunt doen online. Ga naar mijn topic  'SOLFEGE / EARTRAINING'


Gitaarles Online: Gitaar vs. Piano
2009-05-29T09:15:00.000-07:00
Gitaarles Online: Gitaar vs. Piano
Niveau: beginner

Weet jij alle noten op je gitaarhals te benoemen? Als kunt 'spieken' op de toetsen van een piano, is dat vanaf nu niet moeilijk meer. Ik heb de gitaarsnaar onder een octaaf van een piano getekend, zodat je de noten precies onder elkaar ziet. Een gitaar maakt geen onderscheid tussen witte en zwarte toetsen. Als er bij een melodie of toonladder op de piano een zwarte toets zit die je niet speelt, betekent dat op de gitaar ook dat je een vakje overslaat. Check mijn les 'gitaar les PIANO vs. GITAAR' op www.audioarts.nl/forum

Voor de makkelijk printbare versie check: PIANO vs. GITAAR


Gitaarles online: Akoorden en akkoordnotatie
2009-05-29T09:01:00.000-07:00
niveau: beginner

Ok. Je kent vast al een aantal akkoorden, maar weet je ook hoe akkoorden in elkaar zitten? Als je weet uit welke noten akkoorden bestaan, kun je eigen greepjes samenstellen of bedenken of akkoorden met exotische toevoegingen leren begrijpen. Bovendien: als je snapt hoe een akkoord in elkaar zit hoef je niet meer al die greepjes uit je hoofd te leren. Check mijn topic 'AKKOORDEN EN AKKOORDNOTATIE' op audioarts.nl/forum

Voor de makkelijk te printen versie check hier: basisles over akkoorden.


Gitaarles online: Blues Gitaar voor Blues Harp Spelers
2009-05-15T09:56:00.001-07:00
niveau: beginner

Eén van mijn gitaarleerlingen is met de gitaar een beginner maar speelt een lekker deuntje bluesharp/mondharmonica. Daarom heb ik een gitaarles uitgewerkt aan de hand van de bluesharp. Bekijk het topic les blues gitaar voor bluesharpspelers.


AudioArts.nl/Forum - Gitaar- en Muziektheorie Lessen
2009-05-15T09:10:00.000-07:00
OP MIJN FORUM www.audioarts.nl/forum, heb ik een speciaal gedeelte waar ik aantekeningen en gitaarlessen plaats voor mijn gitaarleerlingen. Er staat al flink wat en het blijft groeien. Je kunt daar reageren op de topics of zelf vragen en topics aanmaken. Ik zal vanaf nu op mijn forum topics publiceren en hier op het blog lezers daarheen doorverwijzen.


Modes / Modi (Kerktoonladders)
2009-05-02T10:28:00.000-07:00
niveau: beginner

IONIAN / IONISCH 
White keys/witte toetsen on a the piano from C to C
Description: Major Scale / Majeur toonladder
  C       D       E   F       G       A       B   C'
  Do      Re      Mi  Fa     Sol      La     Ti   Do
     (1)      (1)  (1/2)  (1)    (1)     (1)  (1/2)
  1       2       3   4       5       6       7

DORIAN / DORISCH 
White keys/witte toetsen on a the piano from D to D
Description: Natural minor with a #6 (major sixth)
   D       E   F       G       A       B   C'      D'
   Re      Mi  Fa     Sol      La     Ti   Do      Re
      (1)  (1/2)  (1)    (1)     (1)  (1/2)   (1)
   1       2   b3      4       5       6   b7 
 
PHRYGIAN / PHRYGISH
White keys/witte toetsen on a the piano from E to E
Description: Natural minor with a b2 (minor second)
   E   F       G       A      B    C'       D'      E'    
   Mi  Fa     Sol      La     Ti   Do       Re      Mi
    (1/2)  (1)    (1)     (1)  (1/2)   (1)      (1)
   1   b2      b3      4      5    b6       b7      

LYDIAN / LYDISCH
White keys/witte toetsen on a the piano from F to F
Description: Major with a #4 (Augmented fourth)
       F       G       A      B    C'       D'      E'  F
       Fa     Sol      La     Ti   Do       Re      Mi  Fa
           (1)    (1)     (1)  (1/2)   (1)      (1)  (1/2) 
       1       2       3      #4   5        6       7

MIXOLYDIAN / MIXOLYDISCH
White keys/witte toetsen on a the piano from G to G
Description: Major with a b7 (minor seventh);
Blues harp scale, when harp is played 'cross'
               G       A      B    C'       D'      E'  F'      G' 
              Sol      La     Ti   Do       Re      Mi  Fa     Sol
                  (1)     (1)  (1/2)   (1)      (1)  (1/2)  (1) 
        1       2      3    4        5       6   b7

AEOLIAN / AEOLISCH
White keys/witte toetsen on a the piano from A to A
Description: Natural minor 
   A      B    C        D'      E'  F'      G'     A'
   La     Ti   Do       Re      Mi  Fa     Sol     La
      (1)  (1/2)   (1)      (1)  (1/2)  (1)    (1)   
   1      2    b3       4       5   b6     b7 

LOCRIAN / LOCRISCH
White keys/witte toetsen on a the piano from B to B
Description: Minor with b2 and b5 (diminished fifth) 
   B    C        D'      E'  F'      G'     A'     B'
   Ti   Do       Re      Mi  Fa     Sol     La     Ti     
    (1/2)   (1)      (1)  (1/2)  (1)    (1)    (1)
   1    b2       b3      4   b5      b6     b7 

Voor meer en uitgebreidere beginners gitaar topics, 
check het audioarts forum 


Intervals / intervallen on the neck / op de hals
2009-04-29T06:56:00.000-07:00
niveau: beginner 

Interval............|.Interval.op.de.hals.
--------------------+-------------------- 
....................|....................                 
.1 -(reine)prime ...||0|-|-|-|-|-|.......
....(perfect unison)||-|-|-|-|-|0|.......
....................|....................         
b2 - kleine.secunde.|..|0|-|-|-|-|.......
....(minor second). |..|-|-|-|-|0|.......
....................|....................               
.2 - grote.secunde..|....|0|-|-|-|.......          
....(major second)..|....|-|-|-|0|.......
....................|....................    
b3 - kleine.terts...|......|0|-|-|.......
....(minor third)...|......|-|-|0|.......
....................|....................
.3 - grote terts....|........|0|-|.......
....(major third)...|........|-|0|.......
....................|....................
.4 -(reine)kwart....|..........|0|.......
....(prefect fourth)|..........|0|.......
....................|....................
#4 overmatigekwart/.|..........|-|0|..... 
b5 verminderdekwint |..........|0|-|.....
(augmented fourth/..|....................
diminished fifth).. |....................
....................|....................
.5 -(reine)kwint....|..........|-|-|0|...       
....(perfect)fifth..|..........|0|-|-|...
....................|....................
b6 - kleine sext....|..........|-|-|-|0|.               
....(minor sixth)...|..........|0|-|-|-|.
....................|....................
.6 - grote sext.....|........|0|-|.......                 
....(major sixth)...|........|-|-|.......                 
....................|........|-|0|.......
....................|....................
b7 - kleine septiem.|..........|0|.......
....(minor seventh).|..........|-|.......                 
....................|..........|0|.......
....................|....................
.7 - grote septiem..|..........|-|0|.....                     
....(major seventh).|..........|-|-|.....
....................|..........|0|-|.....
....................|....................
.8 - octaaf.........|..........|-|-|0|...                 
....(perfect octave)|..........|-|-|-|...
....................|..........|0|-|-|...

Voorbeelden van schrijfwijzen m.b.v. van intervallen:

Akkoorden (chords):
majeurakkoord / major chord:   1,  3, 5 
(prime, grote terts, kwint)

mineurakkoord / minor chord:   1, b3, 5 
(prime, kleine terts, kwint)

verminderde drieklank/ diminished triad:  1, b3, 5b 
(prime, kleine terts, verminderde kwint)

Toevoegingen en alteraties bij akkoorden:

Am7b5  
= A mineurakkoord met een verminderde kwint 
en kleine septiem (1,b3,b5,b7)

Toonladders:

Ionisch  (majeur)/ Ionian (major): 
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7

Aelolisch (natuurlijk mineur) / Aeolian (natural minor): 
1, 2,b3, 4, 5,b6,b7

Mixolydisch / Mixolydian (blues harp ladder 
wanneer je 'Cross' speelt) :
1, 2, 3, 4, 5, 6,b7

Toevoegingen en alteraties 
bij akkoorden:
Am7b5  
= A mineurakkoord met een verminderde 
kwint en kleine septiem (1,b3,b5,b7)

Ga naar www.audioarts.nl/forum voor meer info over Intervallen op de gitaar hals


Transcriptie: Lenette van Dongen "Schouder aan Schouder" Tekst + Akkoorden
2009-04-19T09:30:00.000-07:00
Ik had de opdracht om een bewerking van "Schouder aan Schouder" van Lenette van Dongen te maken. Op verzoek plaats ik de akkoorden. (kloppen in grote lijnen). Als er genoeg behoefte is voor een versie met noten, zal ik overwegen die uit te werken. Laat dan een 'comment' inclusief je email achter onder aan dit bericht.

Lenette van Dongen - Schouder Aan Schouder

INTRO
B A7/B 
B A7/B
B A7/B
B  

COUPLET1
Ik
B    A7/B
hou van je slimme 
B          A7/B
handen  Van je
B     B/D#      E
oplossingen in de praktijk. Het ge-
B     A7/B           G#m7
duld dat je niet had als vader, Maar wel 
Dbm          F#      B 
als ik op je vingers kijk.

REFREIN1
G#m   G#m7/F#  C#/F    C#
Schouder aan schouder,   Blijf ik 
F#      C/F     B/D#   B
klein en hij wordt ouder , Zie ik
E   F#sus4    G#m7add11    C#7
 op tegen ooit al-leen m’n gaten 
F#
boren

Bm    Bm7/A    E/G#   E
Schouder aan schouder,    Blijf ik 
A A/G     D/F#
klein en hij wordt ouder, Ben ik 
Gmaj7   G7         F#sus4->3
bang om nooit meer te horen:

[gesproken]  
 Zeg schat ....

Gmaj7   G7         F#sus4->3

je moet effe ’n beetje spuug op die schroef doen
Voor je ‘em d’r indraait, dan roest-i zichzelf vast en dan krijgt
Geen mens ‘em meer los hoor.

Oké pap.
[/gesproken]

[korte pauze - rubato]

COUPLET2 [akkoorden zelfde als couplet1]
Ik
B    A7/B
hou van je slimme 
B          A7/B
handen  Van je
B     B/D#      E
oplossingen in de praktijk. Het ge-
B     A7/B         G#m7
duld dat je niet had als vader, Maar wel 
Dbm          F#      B 
als ik op je vingers kijk.

REFREIN2 [let op laatste gedeelte is anders dan refrein1]
G#m   G#m7/F#  C#/F    C#
Schouder aan schouder,   Blijf ik 
F#      C/F          B/D#    B
klein en hij wordt ouder       Hij
E   F#sus4      G#m7add11   C#7
doet en ik geef ‘em de dingen aan.
F#

Bm    Bm7/A    E/G#   E
Schouder aan schouder,    Blijf ik 
A A/G     D/F#
klein en hij wordt ouder , Maar 
Gmaj7            A/G         
als ik hem op de trap zie staan
Gmaj7            F#sus4
 Is alles goed, 
F# (let ring, 2 maten)

is alles 

goed.
[outro = herhaal intro]



Dorisch, Dorisch, Dorisch & Dorisch... over t.v.-V (tritonus verwante dominant) en turn-around
2009-03-21T17:17:00.001-07:00
Ok. Ik ga weer een leuk jazz-foefje bespreken, namelijk een tv-V (tritonus verwante dominant) omspelen m.b.v. dorisch. Dit ga ik laten zien en daarna hoe je met 4 verschillende dorische ladders spannend een turn-around kan omspelen, door een III te substitueren voor de I van de turnaround, de VI7 te vervangen door een tussen tv-V naar II en de V te vervangen door een tv-V naar I. Dus de 'normale' turn-around in C [Cmaj7,A7,Dm7,G7,Cmaj7], omspeel ik als Em7,Eb7,Dm7,Db7,Cmaj. Ik ken dat vooral van parker standards als Ornithology en Donna Lee. Ik vind dat altijd vet cool klinken omdat je zo'n fijne chromatische zakkende baslijn hebt en kunt freaken a la lintharmonische shizzle. 

E-dorisch op de Cmaj7 alias Em7 [resp. Ie en IIIe trap] :
Het leuke als je een III substitueert voor I, is dat je de III, samen met de opvolgende VI7 kunt opvatten als tussen-II-V naar de II. Als je dat doet speel je typisch dorisch vanaf de grondtoon van de III. Als je die ladder vanaf C bekijkt, is het bijna lydisch, dus ten opzichte van de hoofdtoonsoort C ionisch zit er een verhoogd kwartje in, hetgeen bekend is en fijn klinkt op een I, daarnaast zit er ipv een c, een c# in, waar over een Cmaj akkoord misschien wat mee uit moet kijken, maar smaaakvol ingezet als passingtone moet het kunnen vind ik :P. 


Eb-dorisch op de A7 alias Eb7 [resp. VI7 en tv-V voor de II]
Zoals gezegd vat ik de VI7 (oftwel een tussen V naar de II) op als Eb7, oftwel tv-V naar de II. Dat wil zeggen dat we er Eb7 mixolydisch over kunnen spelen hetgeen V-alt achtige klank oplevert. Wat ik nu doe is dat ik aan die scale Eb mixolysich één nootje verander, namelijk de grote terts, die maak ik klein. Dit levert, zoals te voorspellen Eb dorisch op. Dus de tweede dorische ladder, Eb dorisch, ligt precies een vakje lager dan de eerste dorische ladder E-dorisch, zodat we samen met de chromatische dalende basnoot mee afdalen met ons dorische scale pattern. dan de voor het omspelen van de turnaround is Eb dorisch. Nu is natuurlijk de vraag hoe ik wegkom met het spelen van een kleine terts op een dominant7 akkoord. Nou ten eerste doet parker het ook (check het eind van thema ornithology), dat is natuurlijk altijd een goed argument. Ten tweede is het interessant om die kleine terts van Eb die onze ladder dorisch maakt te bekijken ten opzichte van de V waarvan het Eb7 akkoord de tritonus-vervanger is, namelijk : A7. Nu heb ik geleerd dat je eigenlijk alles wat je op een gealtereerde V kan spelen, ook kan spelen over zijn tv-V, en die Gb (kleine terts van Eb), zit in A7 octatonisch (hetgeen je prima over V-alt kunt spelen). Maar als mensen nog andere redenen weten waarom dit lekker klinkt, dan hoor ik die natuurlijk graag. Maar goed. Daarmee heb ik het dorisch over tv-V spelen geintroduceert.

D-dorisch over Dm7 (IIe trap van C)
Hoef ik natuurlijk weinig aan uit te leggen want D-dorisch = C-ionisch = C majeur = 100% toonsoort-eigen.

Db-dorisch over G7 alias Db7 (resp. Ve trap en tv-V)
Hier kan je het zelfde verhaal toepassen als bij A7 alias Eb7 : dorisch spelen vanaf de grontoon van de tv-V.

D-dorisch over Cmaj7 (I trap = tonica)
Spreekt voor zich, is zelfde als C-ionisch.

Het leuk aan deze manier van kijken is dat je steeds chromatisch kunt zakken met je dorische patroon op de hals (en één keer chromatisch stijgen als je van de tv5 naar de I gaat).

nu ff een voorbeeld oefen-lick om bovenstaand verhaal te illustreren:


akoorden:III,                 [tv5->]  
 /
||-------------------------|-------------------------|
||-7-----------------------|-6-----------------------|
||-7-----------------------|-6-----------------------|
||-5-----------------------|-5-----------------------|
||-7-----------------------|-6-----------------------|
||-------------------------|-------------------------|
||  scales:    [ E-dorisch ]        ,   [ Eb-dorisch ]
||-15-14-12----------------|-------------11-13-14-13-|
||----------15-14-12-------|----11-13-14-------------|
||-------------------14-12-|-13----------------------|
||-------------------------|-------------------------|
||-------------------------|-------------------------|
||-------------------------|-------------------------|
 \

  akkoorden: II   ,                    tv5                                     
|-------------------------|-------------------------|
|-5-----------------------|-4-----------------------|
|-5-----------------------|-4-----------------------|
|-3-----------------------|-3-----------------------|
|-5-----------------------|-4-----------------------|
|-------------------------|-------------------------|
|scales:    [ D-dorisch ]           ,[ Db-dorisch ]           
|-12-10-------------------|--------------9-11-12-11-|
|-------13-12-10----------|-----9-11-12-------------|
|----------------12-10--9-|-11----------------------|
|-------------------------|-------------------------|
|-------------------------|-------------------------|
|-------------------------|-------------------------|

  akkoord:        I                     
|-------------------------||
|-5-----------------------||
|-4-----------------------||
|-5-----------------------||
|-3-----------------------||
|-------------------------||
|scale:[ D-dorisch  ]         
|-10----------------------||
|----13-12-10-------------||
|-------------12-10--9----||
|----------------------12-||
|-------------------------||
|-------------------------||
                                                                             

Ik heb de akkoorden laag op de hals gezet omdat ze in die posities lekker pakken en lick heb ik juist hoger op de hals gepakt omdat je dan de 'box-derivative'- posities van dorisch kunt gebruiken.


Gealtereerde toonladder spelen over een standaard 12 maten blues schema
2009-02-18T17:15:00.000-08:00
Gealtereerd soleren is die typische jazzy 'outside' sound waarbij je noten speelt die juist niet in de hoofd toonsoort of het huidige akkoord voorkomen. (Voor de gealtereerde toonladder zie mijn vorige post).

Je kunt op een gewoon bluesschema heel makkelijk vette 'outside' klanken krijgen in solo's, zoals gitaristen als o.a. John Scofield dat geregeld doen (maar ook charlie parker en telonious monk als zij de blues spelen), door in je solo's naast en in combinatie met je andere blues scales (pentatonisch, dorish op de IVe trap, etc), de gealtereerde toonladder te spelen op twee plekken.

1) op het moment dat de blues van de eerste trap (bij blues in E het akkoord E7) naar de vierde trap (bij blues in E het akkoord A7) gaat en

2) het moment aan het eind van het bluesschema waar je van de Ve trap terug naar de Ie trap gaat (van B7 terug naar E7).

Dat komt omdat er in beide gevallen sprake is van een dominantwerking. Als je van de eerste trap (E7)naar de vierde (A7) gaat, kun je E7, alhoewel de Ie trap van toonsoort Eblues, opvatten als een vijfde trap naar A7 (E7 is namelijk ook de Ve trap van Ablues). Dit noem je een "tussen dominant". Als je in je solo van E7 richting A7 soleert, dan kun je dus E7 gealtereerd er in gooien (oftewel F melodisch mineur - zie daarvoor mijn vorige blogpost). Op de zelfde manier kun je, op het moment dat je in je solo van het laatste B7 akkoord in je blues weer terug naar de top gaat (E7), B gealtereerd spelen ( = C melodisch mineur).

Klinkt heel vet :D Any questions, let me know :)


Jazz scales: gealtereerde toonladder over II  V I mbv melodisch mineur
2009-02-18T10:33:00.000-08:00
Harmonisch mineur is normaal mineur (aelolish) met een verhoogde 7.

Melodisch mineur is mineur met een "majeur-staartje"; mineur met zowel een grote 6 als een grote 7.

De gealtereerde toonladder is in feite de "7e modus" van melodisch mineur. Dat wil zeggen de melodisch mineur toonladder met als tonaal centrum de 7e noot van de ladder. Dus enharmonisch is de gealtereerde ladder hetzelfde als melodisch mineur van een halve noot hoger (=1 vakje verder). 

Voorbeeld ...

II V I in C mineur (zoals dat bijvoorbeeld voorkomt in de de jazz standard Blue Bossa):

Dm7dim G7 Cm7

Als je 'gewoon' soleert, speel je toonladder van Cmineur, en op de 5e trap (G7), c harmonisch of melodisch mineur.

Als je gealtereerd speelt, speel je op de 5e trap (maar kan ook al op de 2e trap), de gealtereerde ladder vanaf de grondtoon van de 5e trap, dus de gealtereerde ladder op G, oftwel G# melodisch mineur.

Op de vijfde trap kun je in dit voorbeeld zowel c mineur, c harmonisch, c melodisch als g# melodisch (=g gealtereerd) spelen. En alles wat je op de vijfde trap kunt spelen, kun je op de IIe trap die er aan voorafgaat al inzetten. 

We blijven even bij G gealtereerd op de vijfde trap. Het is natuurlijk leuk als je die gealtereerde ladder kunt spelen, echter je wilt daarna ook nog een 'verbinding' leggen van het patroontje melodische ladder terug naar de thuisladder van C mineur.

Dit kan je stapje voor stapje uitbreiden:

Je gaat bijvoorbeeld uit van het patroon van G gealtereerd (G# melodisch) en localiseert van daaruit de grondtoon van c mineur. Dus je breidt het patroontje eigenlijk uit met een extra noot, namelijk de c. dan kan je freaken in G# melodisch op de vijfde trap en weet ook weer hoe je veilig terug kan komen naar C mineur als de 1e trap weer komt: via de grondtoon van c. als je beetje creatief soleert hoeft het niet eens op te vallen dat je steeds op het c-mineur akkoord als eerste dezelfde toon speelt omdat je eenmaal op de grondtoon uitgekomen gelijk naar een andere toon uit de c mineur scale kunt uitwijken en daar het melodische zwaartepunt leggen, bijvoorbeeld de 2 (ofwel 9), wat een mooie open klank geeft.

Als je dit beetje in de vingers hebt kun je het uitbreiden met een tweede 'thuishaven-noot', bijvoorbeeld de terts. Dus je onthoudt g# melodisch met als extra noot Eb -de terts van c mineur- als als 'weg terug naar c'. Dus eigenlijk zijn het twee patroontjes, twee landkaartjes van verschillende gebieden waartusseen je een of meerdere bruggetjes slaat om van de een in de andere scale te komen, zonder dat je precies al die scales tegelijk voor je hoeft te zien; dat inzicht ontstaat vanzelf in de loop der tijd.

Zo kun je doorgaan totdat je voor je ogen de twee patroontjes tegelijk voor de geest kan halen en alle verbanden en manieren ziet om van het ene patroontje naar het andere te moduleren.


Melodyne 2 - Direct Note Access
2008-05-27T07:58:00.000-07:00
In store this autumn... simply stunning. I already dreamed and philosophised about this technology 10 years ago but audio-software developpers I knew all told me that I was impossible. I'm very much looking forward to this release!

What it does, in short, is it gives one the option to not only change monophone melodies, but also change notes in samples of harmonies (!) or polyphone recorded/sampled parts.

Melodyne 2 - Direct Note Access : Check the demo vid


Music for an Apartment and six drummers
2007-03-02T16:42:00.000-08:00
:D Funny sort of musique concrete thing: Music for an appartment and six drummers


Timbaland bites amiga/c64 scener tune for commercial release
2007-01-22T10:36:00.000-08:00
Timbaland bites amiga/c64 scener tune 'Acidjazzed Evening' for commercial release 'Do it' (Nelly Furtado). The original track was composed by demo scener Janne Suni (handle: Tempest), in the arrangement of Glenn Rune Gallefoss (handle: GRG). The orginal track was for Amiga and ended first in the Oldskool Music competition at the Assembly 2000 demoparty Helsinki 2000. The GRG remix was for commodore 64. This is the one that Timbaland took, used as backingtrack for Nelly Furtado's 'Do it', and released as if he was the composer.

For more info : Timbaland Plagiarism Controversy on Wikipedia


The Amen Break
2006-12-31T05:19:00.000-08:00
The beatloop almost all hiphop and drumnbeat beats were based on:

Video explains the world's most important 6-sec drum loop

Wiki on the Amen Break


Cool overzicht van ontwikkeling muziektechnologische middelen
2006-06-15T12:46:00.000-07:00
Electronische tijdslijn


Creatin music with the c64 SIDchip
2006-06-15T11:09:00.000-07:00




Feedback
2006-05-01T09:45:00.000-07:00
Lache filmpje

(thx to Bart Westerlaken)


Stuntgitarist Represent
2006-04-27T11:54:00.000-07:00
Hi this is the blog of Karst van Oosten, a.k.a.  de audioarts, a.k.a.
www.stungitarist.nl.

This blog is dedicated to the art of audiophile, and serves as a guest book to comment on me, my websites,
and my music!

More will follow later on!

Karst van Oosten
Stuntguitarist & Producer